Valery Bryusov: scurtă biografie și creativitate. Scurtă biografie Valery Bryusov Biografia lui Vasily Bryusov

11.07.2023 | Cultură

Valeri Iakovlevici Bryusov- Poet, prozator, dramaturg și istoric rus. Unul dintre fondatorii simbolismului rusesc.

A fost nascut 1 decembrie (13 n.s.) 1873 ani la Moscova într-o familie de negustori.
A studiat la gimnaziul privat din Moscova a lui F. Kreiman, apoi s-a mutat la gimnaziul celebrului profesor L. Polivanov. Deja la vârsta de treisprezece ani, Bryusov a decis să devină scriitor. Interesele elevului de liceu Bryusov sunt literatura, istoria, filozofia și astronomia.

În 1892 a intrat la Universitatea din Moscova la catedra de istorie a facultății de istorie și filologie, a studiat în profunzime istoria, filozofia, literatura, arta, limbile (vechi și modern).
La sfârșitul anului 1892, tânărul Bryusov a făcut cunoștință cu poezia simbolismului francez - Verlaine, Rambaud, Malarme - care a avut o mare influență asupra lucrărilor sale ulterioare.

În 1894 - 1895 a compilat mici colecții de „simboliști ruși”, dintre care majoritatea au fost scrise de însuși Bryusov.

În 1895, Bryusov a publicat cartea „Capodopere”, în 1897 - cartea „Acesta sunt eu” despre lumea experiențelor subiectiv decadente care proclamau egocentrismul.

În 1899, după absolvirea universității, s-a dedicat complet activității literare. Timp de doi ani a lucrat ca secretar al redacției revistei Arhiva Rusă. După organizarea editurii Scorpion, care a început să publice „literatură nouă” (opere ale moderniștilor), Bryusov a luat parte activ la organizarea almanahurilor și a revistei „Balanta” (1904 - 1909), cea mai bună revistă de simbolism rusesc.

În 1897, Bryusov s-a căsătorit cu Joanna Runt. Ea a fost însoțitoarea poetului și cea mai apropiată asistentă până la moartea lui.

În 1900, a fost publicată cartea „Al treilea ceas”, după care Bryusov a primit recunoașterea ca mare poet. În 1903 a publicat cartea „Către oraș și lume”, în 1906 - „Corona” - cele mai bune cărți de poezie ale sale.

Apoi apar cărțile „All the Tunes” (1909), „Mirror of Shadows” (1912).

În timpul Primului Război Mondial, Bryusov a fost pe front ca corespondent pentru unul dintre ziarele din Sankt Petersburg, scriind poezii patriotice, dar s-a întors curând de pe front, dându-și seama de lipsa de sens a acestui război pentru Rusia.

Scrie sonete, publică o colecție de „Experimente” și lucrează la lucrarea grandioasă „Dreams of Humanity”. Apoi, în biografia lui Valery Bryusov, începe etapa de lucru asupra culturii armene. Publică colecția „Poezia Armeniei” (1916), lucrarea „Cronica destinelor istorice ale poporului armean”, articole.

Creativitatea sa poetică a fost, de asemenea, foarte intensă și productivă: la începutul anilor 20, a publicat cinci cărți de poezii noi, dintre care cea mai bună este „În asemenea zile” (1921).
Cunoscut ca un traducător remarcabil, un loc aparte îl ocupă traducerile poeziei armenești și poeziile lui Verhaeren. Bryusov a făcut multe în studiul limbii ruse, a adus o contribuție semnificativă la studiul lucrărilor lui Pușkin, Fet, Gogol, Blok și alții.În vremea sovietică, la Universitatea din Moscova a susținut cursuri de prelegeri despre limba rusă antică și modernă. literatură, despre teoria versurilor și limba latină, despre istoria matematicii, a organizat seminarii despre istoria Orientului Antic etc. M. Gorki l-a numit pe Bryusov „cel mai cultural scriitor din Rusia”.

Valery Yakovlevich Bryusov (1 decembrie 1873, Moscova - 9 octombrie 1924, ibid.) - poet, prozator, dramaturg, traducător, critic literar, critic literar și istoric rus. Unul dintre fondatorii simbolismului rusesc.

Copilărie

Valery Bryusov s-a născut la 1 (13) decembrie 1873 la Moscova, într-o familie de negustori. Viitorul maestru al simbolismului a fost, din partea mamei sale, nepotul poetului-fabulist A. Ya. Bakulin, care a publicat în anii 1840. colecția „Fabule ale unui provincial” (Bryusov a semnat unele dintre lucrările sale cu numele bunicului său); După ce și-a primit libertatea, a început o afacere comercială la Moscova.

Bunicul lui Valery, Kuzma Andreevich, strămoșul Bryusovilor, a fost iobagul proprietarului Bryus. În 1859, și-a cumpărat libertatea și s-a mutat din Kostroma la Moscova, unde și-a cumpărat o casă pe Bulevardul Tsvetnoy. Poetul s-a născut în această casă și a trăit până în 1910.

Tatăl lui Bryusov, Yakov Kuzmich Bryusov (1848-1907), a simpatizat cu ideile revoluționarilor populiști; a publicat poezii în reviste; în 1884, Yakov Bryusov a trimis revistei „Cuvânt sincer” o „Scrisoare către editor” scrisă de fiul său, care descrie vacanța de vară a familiei Bryusov; „Scrisoarea” a fost publicată (nr. 16, 1884).

Dus de cursele de cai, tatăl și-a risipit întreaga avere pe pariuri; De asemenea, a devenit interesat de cursele de cai și de fiul său, a cărui primă publicație independentă (în revista „Sport rusesc” în 1889) a fost un articol în apărarea pariurilor. Părinții au făcut puțin pentru a-l crește pe Valery, iar băiatul a fost lăsat în voia lui; mare atenție în familie Bryusov era devotat „principiilor materialismului și ateismului”, așa că lui Valery i-a fost strict interzis să citească literatură religioasă („M-au protejat cu zel de basme, de orice chestii „diabolice”. Dar am aflat despre ideile lui Darwin și despre principiile materialismului înainte de Am învățat să mă înmulțesc”, și-a amintit Bryusov); dar, în același timp, nu au fost impuse alte restricții asupra domeniului de lectură al tânărului, prin urmare, printre „prietenii” primilor săi ani s-au numărat atât literatura de istorie naturală, cât și „romanele franceze pulp”. ”, cărți de Jules Verne și Mayne Reid și articole științifice - într-un cuvânt, „tot ce a venit la îndemână.” În același timp, viitorul poet a primit o educație bună - a studiat în două gimnazii din Moscova (din 1885 până în 1889 - în gimnaziul clasic privat al lui F. I. Kreiman (a fost exmatriculat pentru promovarea ideilor ateiste), în 1890-1893 - în gimnaziul privat al lui L. I. Polivanov; acesta din urmă, excelent profesor, a avut o influență semnificativă asupra tânărului poet); în ultimii ani de gimnaziu, Bryusov a fost interesat de matematică.

Intrarea în literatură. „Decadentismul” anilor 1890

Deja la vârsta de 13 ani, Bryusov și-a legat viitorul cu poezia. Cele mai vechi experimente poetice cunoscute ale lui Bryusov datează din 1881; Ceva mai târziu au apărut primele sale povești (mai degrabă lipsite de pricepere). În timp ce studia la gimnaziul Kreiman, Bryusov a scris poezie și a publicat un jurnal scris de mână. În adolescență, Bryusov l-a considerat pe Nekrasov idolul său literar, apoi a fost fascinat de poezia lui Nadson.

La începutul anilor 1890, venise momentul ca Bryusov să devină interesat de lucrările simboliștilor francezi - Baudelaire, Verlaine, Mallarmé. „Cunoașterea poeziei lui Verlaine și Mallarmé și în curând Baudelaire, la începutul anilor 90, mi-au deschis o lume nouă. „Sub impresia creativității lor, au fost create acele poeme ale mele care au apărut pentru prima dată tipărite”, își amintește Bryusov. În 1893, îi scrie o scrisoare (prima dintre care o știm) lui Verlaine, în care vorbește despre misiunea sa de a răspândi simbolismul în Rusia și se prezintă drept fondatorul acestei noi mișcări literare pentru Rusia. Admirând Verlaine, Bryusov a creat la sfârșitul anului 1893 drama „Decadenții. (Sfârșitul secolului)”, care povestește despre fericirea de scurtă durată a celebrului simbolist francez cu Mathilde Mothe și atinge relația lui Verlaine cu Arthur Rimbaud.

În anii 1890, Bryusov a scris mai multe articole despre poeții francezi. Între 1894 și 1895, a publicat (sub pseudonimul Valery Maslov) trei colecții de simboliști ruși, care au inclus multe dintre propriile sale poezii (inclusiv sub diferite pseudonime); majoritatea au fost scrise sub influența neîndoielnică a simboliștilor francezi; Pe lângă cele ale lui Bryusov, colecțiile au prezentat pe scară largă poezii ale lui A. A. Miropolsky (Lang), un prieten al lui Bryusov, precum și al lui A. Dobrolyubov, un poet mistic. Al treilea număr al „Simboliștii ruși” a prezentat poemul într-un singur vers al lui Bryusov „Oh, închide-ți picioarele palide”, care a câștigat rapid faimă, asigurând respingerea criticilor și râsul homeric din partea publicului în legătură cu colecțiile. Multă vreme, numele lui Bryusov, nu numai în rândul burgheziei, ci și în rândul intelectualității tradiționale, „profesoriale”, „ideologice”, a fost asociat tocmai cu această lucrare - „clasa literară” (în cuvintele lui S. A. Vengerov ). Vladimir Solovyov a tratat cu ironie primele lucrări ale decadenților ruși, scriind o recenzie plină de spirit a colecției pentru Vestnik Evropy (Solovyov a scris și câteva parodii binecunoscute ale stilului „simboliștilor ruși”). Cu toate acestea, mai târziu, Bryusov însuși a vorbit despre aceste prime colecții ale sale:

Îmi amintesc și eu aceste cărți
Ca o zi recentă pe jumătate adormită
Eram îndrăzneți, eram copii,
Totul ni se părea într-o lumină strălucitoare.
Acum este liniște și umbră în sufletul meu.
Primul pas este departe
Cinci ani de zbor sunt ca cinci secole.
- Colecția „Tertia Vigilia”, 1900

În 1893, Bryusov a intrat la Facultatea de Istorie și Filologie a Universității din Moscova, unde, apropo, a studiat împreună cu un alt coleg de clasă celebru - istoricul literar Vladimir Savodnik. Principalele sale interese în timpul studenției au fost istoria, filozofia, literatura, arta, limbile. („...Dacă ar fi să trăiesc o sută de vieți, nu ar satisface toată setea de cunoaștere care mă arde”, nota poetul în jurnalul său). În tinerețe, Bryusov a fost, de asemenea, interesat de teatru și a jucat pe scena Clubului German din Moscova; aici a cunoscut-o pe Natalya Alexandrovna Daruzes (care a jucat pe scenă sub numele de Raevskaya), care a devenit curând iubita poetului (prima dragoste a lui Bryusov, Elena Kraskova, a murit brusc de variolă în primăvara anului 1893; multe dintre poeziile lui Bryusov din 1892-1893 sunt dedicat ei); Daruzes Bryusov a experimentat dragostea pentru „Tala” până în 1895.

În 1895, a fost publicată prima colecție de poezii exclusiv lui Bryusov - „Chefs d’oeuvre” („Capodopere”); Însuși numele colecției, care, potrivit criticilor, nu corespundea conținutului colecției (narcisismul era caracteristic lui Bryusov în anii 1890; de exemplu, în 1898, poetul a scris în jurnalul său: „Tinerețea mea este tinereţe de geniu. Am trăit şi am acţionat în aşa fel încât numai faptele măreţe pot justifica comportamentul meu”. Mai mult, în prefața colecției, autorul afirmă: „Când îmi public cartea în aceste zile, nu mă aștept la o evaluare corectă a acesteia nici din partea criticilor, nici din partea publicului. Nu las moștenire această carte contemporanilor mei sau chiar omenirii, ci eternității și artei.” Atât „Chefs d'oeuvre”, cât și munca timpurie a lui Bryusov, în general, sunt caracterizate de tema luptei împotriva lumii decrepite și învechite a negustorilor patriarhali, dorința de a scăpa din „realitatea cotidiană” - către lumea nouă pe care a văzut-o în operele simboliștilor francezi. Principiul „artei de dragul artei”, detașarea de „lumea exterioară”, caracteristic tuturor versurilor lui Bryusov, a fost deja reflectat în poeziile din colecția „Chefs d’oeuvre”. În această colecție, Bryusov este în general un „visător singuratic”, rece și indiferent față de oameni. Uneori, dorința lui de a se desprinde de lume ajunge la temele sinuciderii, „ultimele poezii”. În același timp, Bryusov caută în mod constant noi forme de versuri, creând rime exotice, imagini neobișnuite

Poeziile din colecție arată influența puternică a lui Verlaine.

În următoarea colecție, „Me eum esse” („Acesta sunt eu”, 1897), Bryusov a făcut progrese ușoare în comparație cu „Chefs d’oeuvre”; în „Me eum esse” autorul ne apare încă ca un visător rece, desprins de lumea „exterioară”, murdar, neînsemnat, urât de poet. Bryusov însuși a numit mai târziu perioada „Chefs d’oeuvre” și „Me eum esse” „decadent” (vezi și: #Citate selectate). Cea mai cunoscută poezie „Me eum esse” - „Tânărului poet”; deschide colecția.

În tinerețe, Bryusov dezvolta deja teoria simbolismului: „Noua direcție în poezie este legată organic de cele anterioare. Doar că vinul nou necesită burdufuri noi”, scria el în 1894 tânărului poet F.E. Zarin (Talin).

După absolvirea universității în 1899, Bryusov s-a dedicat în întregime literaturii. Câțiva ani a lucrat în revista lui P. I. Bartenev „Arhiva Rusă”.

În a doua jumătate a anilor 1890, Bryusov s-a apropiat de poeții simboliști, în special de K. D. Balmont (cunoștința lui datează din 1894; în curând s-a transformat în prietenie, care nu s-a oprit până la emigrarea lui Balmont), a devenit unul dintre inițiatori și lideri ai editurii Scorpion, fondată în 1899 de S. A. Polyakov, care a unit susținătorii „noii arte”.

În 1897, Bryusov s-a căsătorit cu Joanna Runt. Ea a fost însoțitoarea poetului și cea mai apropiată asistentă până la moartea lui.

anii 1900

"Tertia Vigilia"

În 1900, colecția „Tertia Vigilia” („Al treilea ceas”) a fost publicată în Scorpion, care a deschis o nouă etapă „urbanistică” a lucrării lui Bryusov. Colecția este dedicată lui K. D. Balmont, pe care autorul l-a înzestrat cu „privirea unui condamnat” și a notat: „Dar ceea ce îmi place la tine este că sunteți cu toții o minciună”. Poezia istorică și mitologică ocupă un loc semnificativ în colecție; Inspirațiile lui Bryusov au fost, după cum notează S.A. Vengerov, „sciții, regele asirian Esarhaddon, Ramses al II-lea, Orfeu, Cassandra, Alexandru cel Mare, Amalthea, Cleopatra, Dante, Bayazet, vikingii, Carul cel Mare”.

În colecțiile ulterioare, temele mitologice dispar treptat, lăsând loc ideilor de urbanism - Bryusov gloriifică ritmul de viață al unui oraș mare, contradicțiile sale sociale, peisajul orașului, chiar și sunetele tramvaielor și zăpada murdară îngrămădite în grămezi. Poetul din „deșertul singurătății” revine în lumea oamenilor; parcă și-ar recăpăta „casa tatălui”; mediul care l-a crescut este distrus, iar acum în locul „magazinelor și hambarelor întunecate” orașele strălucitoare ale prezentului și viitorului cresc („În lumină, visul închisorii se va risipi, iar lumea va ajunge la cele prezise paradis"). Bryusov a fost unul dintre primii poeți ruși care a dezvăluit pe deplin tema urbană (deși elemente de „lirism urban” pot fi găsite cu mult înainte de Bryusov - de exemplu, în „Călărețul de bronz” al lui Pușkin, în unele poezii ale lui N. A. Nekrasov). Chiar și poezii despre natură, dintre care există puține în colecție, sună „din buzele unui oraș” („Lumina electrică lunară”, etc.). The Third Watch conține, de asemenea, mai multe traduceri ale poeziilor lui Verhaeren, a cărui admirație pentru opera sa a urmat admirației pentru muzica și „imaginile neclare” ale poeziei lui Verlaine.

În acest moment, Bryusov pregătește deja o carte întreagă de traduceri ale versurilor lui Verhaeren - „Poezii despre modernitate”. Poetul este pasionat nu numai de creșterea orașului: este îngrijorat de însăși premoniția schimbărilor iminente, de formarea unei noi culturi - cultura Orașului; acesta din urmă trebuie să devină „regele Universului”, iar poetul se înclină deja în fața lui, gata să se „aruncă în praf” pentru a deschide „calea spre victorie”. Aceasta este tema cheie a colecției „Tertia Vigilia”.

O trăsătură caracteristică a poeticii lui Bryusov din această perioadă a devenit incluziunea stilistică, enciclopedismul și experimentarea; el a fost un cunoscător al tuturor tipurilor de poezie (a participat la „Vinerile lui K.K. Sluchevsky”), un colecționar de „toate melodiile” (numele unuia dintre colecții). El vorbește despre acest lucru în prefața la „Tertia Vigilia”: „Îmi plac în egală măsură reflexiile fidele ale naturii vizibile la Pușkin sau Maikov și impulsul de a exprima suprasensibilul, supra-pământesc în Tyutchev sau Fet, precum și reflecțiile mentale ale lui Baratynsky. , iar discursurile pasionale ale unui poet civil, să zicem, Nekrasova." Stilizările unei varietăți de stiluri poetice, ruse și străine (până la „cântece ale sălbaticilor australieni”) sunt distracția preferată a lui Bryusov; el a pregătit chiar antologia „Visele umanității”, care este o stilizare (sau traduceri) a stilurilor poetice ale tuturor. epoci. Această trăsătură a operei lui Bryusov a evocat cele mai polarizante răspunsuri la critici; susținătorii săi (în primul rând simboliști, dar și acmeiști-studenți ai lui Bryusov, precum Nikolai Gumilyov) au văzut în aceasta o trăsătură „Pușkin”, „proteism”, un semn de erudiție și putere poetică, criticii (Juliy Aikhenvald, Vladislav Khodasevich) au criticat astfel de stilizări ca semn „omnivor”, „lipsitate de suflet” și „experimentare la rece”.

"Urbi et Orbi"

Conștiința singurătății, disprețul pentru umanitate, o premoniție a uitării inevitabile (poezii caracteristice - „În zilele pustiirii” (1899), „Ca umbre nepământene” (1900)) au fost reflectate în colecția „Urbi et Orbi” („Pentru a Orașul și Lumea”), publicată în 1903; Bryusov nu se mai inspiră din imagini sintetice: din ce în ce mai des poetul apelează la teme „civile”. Un exemplu clasic de lirism civil (și poate cel mai faimos din colecție) este poemul „Zărășul”. Pentru el însuși, Bryusov alege dintre toate căile vieții „calea muncii ca o altă cale” pentru a experimenta secretele „o viață înțeleaptă și simplă”. Interesul pentru realitate - care cunoaște suferința și nevoia - este exprimat în „cântecele” „populare urbană” prezentate în secțiunea „Cântece”. „Cântecele” sunt scrise într-o formă vitală, „populară”; au atras multă atenție din partea criticilor, care, totuși, au fost în mare parte sceptici cu privire la aceste lucrări, numind „falsificarea” lui Bryusov „pseudo-folclorice”. Tema urbană primește aici o dezvoltare mai mare față de Tertia Vigilia; poetul desenează în linii separate viața unui mare oraș în toate manifestările sale: deci, vedem atât sentimentele muncitorului („Și în fiecare noapte în mod regulat stau aici sub fereastră, iar inima mea este recunoscătoare că văd lampa ta. ”), și adevăratele experiențe ale locuitorului „casei cu o mică lanternă roșie”.

În câteva poezii, este vizibilă auto-adorarea inventată („Și fecioarele și tinerii s-au ridicat, primind, încununându-mă ca rege”), în timp ce în altele - erotomania, voluptatea (secțiunea „Balade” este în mare parte plină de astfel de poezii ). Tema dragostei primește o dezvoltare remarcabilă în secțiunea „Elegii”; iubirea devine un act sacru, un „sacrament religios” (vezi, de exemplu, poezia „La Damasc”). Dacă în toate colecțiile anterioare, Bryusov a făcut doar pași timizi pe calea Poeziei Noi, atunci în colecția „Urbi et Orbi” ne apare ca un maestru care și-a găsit deja chemarea, care și-a determinat calea; După lansarea „Urbi et Orbi” Bryusov a devenit liderul recunoscut al simbolismului rus. Colecția a avut o influență deosebit de mare asupra tinerilor simboliști - Alexander Blok, Andrei Bely, Serghei Solovyov.

Apoteoza culturii capitaliste este poemul „Calul din Bled”. În ea, cititorului i se prezintă viața plină de anxietate și tensionată a orașului. Orașul, cu „răgetele” și „delirul” lui, șterge chipul iminent al morții, sfârșitul de pe străzile sale - și continuă să trăiască cu aceeași tensiune furioasă, „zgomotoasă”.

Teme și dispoziții în opera acestei perioade

Starea de spirit de mare putere din vremurile războiului ruso-japonez din 1904-1905 (poeziile „Către cetățeni”, „Către Oceanul Pacific”) a fost înlocuită de Bryusov cu o perioadă de credință în moartea inevitabilă a urbanului. lume, declinul artelor și debutul „erei daunelor”. Bryusov vede în viitor doar vremuri ale „ultimelor zile”, „ultimei pustii”. Aceste sentimente au atins apogeul în timpul primei revoluții ruse; ele sunt exprimate clar în drama lui Bryusov „Pământul” (1904, inclusă în colecția „Axa Pământului”), care descrie moartea viitoare a întregii omeniri; apoi - în poezia „Hunii care vin” (1905); în 1906, Bryusov a scris nuvela „Ultimii martiri”, descriind ultimele zile din viața intelectualității ruse, participând la o orgie erotică nebună în fața morții. Starea de spirit a „Pământului” (o lucrare de „extrem de înaltă”, potrivit lui Blok) este în general pesimistă. Este prezentat viitorul planetei noastre, epoca lumii capitaliste desăvârșite, în care nu există nicio legătură cu pământul, cu imensitatea naturii și în care umanitatea degenerează constant sub „lumina artificială” a „lumii mașinilor”. Singura cale de ieșire pentru umanitate în această situație este sinuciderea colectivă, care este sfârșitul dramei. În ciuda finalului tragic, piesa încă mai conține ocazional note care inspiră speranță; Astfel, în scena finală, apare un tânăr care crede în „renașterea umanității” și în Viața Nouă; Potrivit lui, numai adevăratei omeniri i se încredințează viața pământului, iar oamenii care decid să moară o „moarte mândră” sunt doar o „mulțime nefericită” pierdută în viață, o creangă ruptă din copac. Cu toate acestea, dispozițiile decadente s-au intensificat doar în anii următori ai vieții poetului. Perioadele de nepătimire completă sunt înlocuite de versurile lui Bryusov despre pasiuni dureroase nesatisfăcute („Iubesc în ochii celor umflați”, 1899; „Într-o casă de jocuri de noroc”, 1905; „Într-un bordel”, 1905 și multe altele).

«Στεφανος»

Următoarea colecție a lui Bryusov a fost „Στεφανος” („Coroana”), scrisă în timpul celor mai violente evenimente revoluționare din 1905 (publicată în decembrie 1905); poetul însuși a considerat-o punctul culminant al creativității sale poetice („„Coroana” a completat poezia mea, a pus cu adevărat o „coronă” pe ea”, scrie Bryusov). Lirismul civic al lui Bryusov, care a început să apară în colecția „Urbi et Orbi”, înflorește strălucitor în ea. Doar ciclurile „Adus din iad” și „Momente” sunt dedicate iubirii. Bryusov le cântă un „imn de glorie” „humilor care vor veni”, știind foarte bine că ei vin să distrugă cultura lumii din zilele sale, că această lume este condamnată și că el, poetul, este parte integrantă a aceasta. Bryusov, care provenea din țărănimea rusă sub „opresiune domnească”, cunoștea bine viața rurală. Imaginile țărănești apar în perioada timpurie - „decadentă” - a versurilor lui Bryusov. Pe tot parcursul anilor 1890, poetul a apelat din ce în ce mai des la tema „țărănească”. Și chiar și în perioada de închinare a orașului, Bryusov are uneori motivul de a „evada” de pe străzile zgomotoase în sânul naturii. O persoană este liberă numai în natură - în oraș se simte doar ca un prizonier, un „sclav al pietrelor” și visează la distrugerea viitoare a orașelor, la începutul „voinței sălbatice”. Potrivit lui Bryusov, revoluția era inevitabilă. „O, nu chinezii care sunt bătuți în Tianjin vor veni, ci cei mai groaznici, călcați în mine și strânși în fabrici... Eu îi spun, pentru că sunt inevitabile”, scrie poetul celor patru simboliști în 1900, după „Trei conversații” de Vladimir Solovyov. Diferențele de opinii asupra revoluției în rândul simboliștilor au început astfel deja la începutul secolului. Bryusov însuși se simte ca un sclav al culturii burgheze, al culturii orașului, iar propria sa construcție culturală este construcția aceleiași închisori care este prezentată în poemul „Masonul”. Asemănător în spirit cu „Masonul” este poemul „Vâslatorii trireme” (1905). Poeziile „Pumnal” (1903), „Satisfăcut” (1905) sunt poezii ale „compozitorului” revoluției în creștere, gata să întâmpine răsturnarea acesteia cu un „imn de bun venit”.

Liderul simbolismului

Rolul organizațional al lui Bryusov în simbolismul rus și în modernismul rus în general este foarte semnificativ. „Scale”, condus de el, a devenit cea mai atentă în selecția materialului și cea mai autorizată revistă modernistă (opusă eclecticului „Pass” și „Golden Fleece” care nu aveau un program clar). Bryusov a influențat munca multor poeți mai tineri cu sfaturi și critici, aproape toți trec prin stadiul uneia sau alteia „imitări a lui Bryusov”. S-a bucurat de o mare autoritate atât în rândul colegilor săi simboliști, cât și în rândul tinerilor literari, avea o reputație de „maestru” strict și impecabil, „magician” care crează poezie, „preot” al culturii și printre acmeiști (Nikolai Gumilyov, Zenkevich). , Mandelstam), și futuriştii (Pasternak, Shershenevich etc.). Criticul literar Mihail Gasparov evaluează rolul lui Bryusov în cultura modernistă rusă drept rolul unui „profesor învins al elevilor învingători”, care a influențat munca unei întregi generații. Bryusov nu a fost lipsit de un sentiment de „gelozie” pentru noua generație de simboliști (a se vedea poemul „Către tineri”: „O văd! O aud!...”, 1903).

Bryusov a luat, de asemenea, un rol activ în viața cercului literar și artistic de la Moscova, în special, a fost directorul acestuia (din 1908). A colaborat cu revista „New Way” (în 1903, devine secretar de redacție).

anii 1910

Revista „Scale” și-a încetat apariția în 1909; până în 1910 activitatea simbolismului rus ca mișcare era în declin. În acest sens, Bryusov încetează să mai acționeze ca o figură în lupta literară și liderul unei anumite direcții, luând o poziție mai echilibrată, „academică”. De la începutul anilor 1910, a acordat o atenție considerabilă prozei (romanul „Altarul Victoriei”), criticii (lucrare în „Gândirea rusă”, revista „Arta în Rusia de Sud”) și studiilor Pușkin. În 1913, poetul a trăit o tragedie personală cauzată de o aventură dureroasă atât cu tânăra poetesă Nadezhda Lvova, cât și sinuciderea ei. În 1914, odată cu declanșarea Primului Război Mondial, Bryusov a mers pe front ca corespondent de război pentru rusul Vedomosti. Trebuie remarcat creșterea sentimentelor patriotice în versurile lui Bryusov în 1914-1916.

Mulți cercetători consideră anii 1910-1914 și, în special, 1914-1916 ca fiind o perioadă de criză spirituală și, în consecință, creativă pentru poet. Deja colecțiile de la sfârșitul anilor 1900 - „Axa Pământului” (o colecție de povestiri în proză, 1907), „Toate melodiile” (1909) - au fost evaluate de critici ca fiind mai slabe decât „Stephanos”; practic au repetat „melodiile” anterioare. ”; gândurile despre fragilitatea tuturor lucrurilor se intensifică, oboseala spirituală a poetului se manifestă (poezii „Focul pe moarte”, 1908; „Demonul sinuciderii”, 1910). În colecțiile „Oglinda umbrelor” (1912), „Șapte culori ale curcubeului” (1916), apar deseori chemările autorului la sine de a „continua”, „înota mai departe”, etc., care trădează această criză; imagini; a unui erou, a unui muncitor, apar ocazional. În 1916, Bryusov a publicat o continuare stilizată a poeziei lui Pușkin „Nopțile egiptene”, care a provocat o reacție extrem de mixtă din partea criticilor. Recenziile din 1916-1917 (Sofia Parnok, Georgy Ivanov și alții, scriind sub pseudonimul Andrei Polyanin) notează auto-repetarea în „Șapte culori ale curcubeului”, defecțiuni ale tehnicii și gustului poetic, auto-lauda hiperbolice („Monument” , etc.), și ajung la concluzia că epuizarea talentului lui Bryusov.

În încercarea de a ieși din criză și de a găsi un nou stil, cercetătorii lucrării lui Bryusov asociază un experiment atât de interesant al poetului ca o păcăleală literară - colecția „Poemele lui Nellie” (1913) dedicată Nadezhdei Lvova și continuarea sa „Poemele lui Nellie” (1913). Poezii noi” (1914-1916, rămasă inedită în timpul vieții de autor). Aceste poezii sunt scrise din perspectiva unei curtezane urbane „șic”, purtată de tendințele modei, un fel de omolog feminin al eroului liric Igor Severyanin, dezvăluie poetica - împreună cu semnele caracteristice ale stilului lui Bryusov, datorită cărora În curând a fost expusă farsa - influența lui Severyanin și a futurismului, la apariția cărora Bryusov se referă cu interes.

Bryusov și revoluția

În 1917, poetul l-a apărat pe Maxim Gorki, care a fost criticat de guvernul provizoriu.

După Revoluția din octombrie 1917, Bryusov a participat activ la viața literară și editorială a Moscovei și a lucrat în diferite instituții sovietice. Poetul a rămas fidel dorinței sale de a fi primul în orice afacere pe care a început-o. Din 1917 până în 1919, a condus Comitetul pentru înregistrarea presei (din ianuarie 1918 - filiala din Moscova a Camerei Cărții Ruse); din 1918 până în 1919 a condus departamentul bibliotecii din Moscova la Comisariatul Poporului pentru Educație; din 1919 până în 1921 a fost președinte al Prezidiului Uniunii poeților din întreaga Rusie (ca atare a condus seri de poezie ale poeților moscoviți din diferite grupuri la Muzeul Politehnic). În 1919, Bryusov a devenit membru al RCP(b). A lucrat la Editura de Stat, a condus subsecția literară a Departamentului de Educație artistică la Comisariatul Poporului pentru Educație, a fost membru al Consiliului Academic de Stat și profesor la Universitatea de Stat din Moscova (din 1921); de la sfârșitul anului 1922 - șef al Departamentului de Învățământ artistic al Inspectoratului Principal de Învățământ Profesional; în 1921 a organizat Institutul Superior de Literatură și Artă (VLHI) și a rămas rector și profesor al acestuia până la sfârșitul vieții. Bryusov a fost și membru al Sovietului de la Moscova. A luat parte activ la pregătirea primei ediții a Marii Enciclopedii Sovietice (a fost redactorul departamentului de literatură, artă și lingvistică; primul volum a fost publicat după moartea lui Bryusov).

În 1923, în legătură cu cea de-a 50-a aniversare, Bryusov a primit o scrisoare de la guvernul sovietic, în care a notat numeroasele servicii ale poetului „întregii țări” și a exprimat „recunoștință față de guvernarea muncitorilor și țăranilor”.

Mai târziu creativitate

După revoluție, Bryusov și-a continuat activitatea de creație activă. În octombrie, poetul a văzut steagul unei lumi noi, transformate, capabilă să distrugă cultura burghezo-capitalistă, căreia poetul se considerase anterior „sclav”; acum poate „restaura viața”. Unele poezii post-revoluţionare sunt imnuri entuziaste către „octombrie orbitor”; în unele dintre poeziile sale gloriifică revoluția într-un glas cu poeții marxisti (vezi, de exemplu, poeziile din colecția „În zile ca acestea” (1923) - în special, „Munca”, „Răspunsuri”, „Către frate”. Intelectuali”, „Numai rusi”). Devenind fondatorul „Leniniana literară rusă”, Bryusov a neglijat „testamentele” pe care el însuși le-a expus în 1896 în poezia „Tânărului poet” - „nu trăi în prezent”, „închinarea artei”. .”

În ciuda tuturor aspirațiilor sale de a deveni parte a noii ere, Bryusov nu a reușit niciodată să devină un „poet al Noii Vieți”. În anii 1920 (în colecțiile „Dali” (1922), „Mea” („Grăbește-te!”, 1924) și-a actualizat radical poetica, folosind ritm supraîncărcat de stres, aliterație abundentă, sintaxă zimțată, neologisme (din nou, ca și în era „Poeziile lui Nelly”, folosind experiența futurismului); Vladislav Khodasevich, care este în general critic la adresa lui Bryusov, evaluează această perioadă, nu fără simpatie, ca pe o încercare prin „cacofonie conștientă” de a găsi „sunete noi”. Aceste poezii sunt pline de motive sociale, patosul „științei” (în spiritul „poeziei științifice” de Rene Gil, de care Bryusov era interesat chiar înainte de revoluție: „Lumea electronului”, 1922, „Lumea lui N-Dimensions”, 1924), termeni exotici și nume proprii (autorul a furnizat multe dintre ele cu comentarii detaliate). M. L. Gasparov, care l-a studiat în detaliu, a numit stilul regretatului Bryusov „avangardă academică”. Unele texte arată note de dezamăgire față de viața trecută și prezentă, chiar și cu revoluția în sine (poezia „Casa viziunilor” este deosebit de caracteristică). În experimentul său, Bryusov s-a trezit singur: în epoca construirii unei noi poezii sovietice, experimentele lui Bryusov au fost considerate prea complexe și „de neînțeles pentru mase”; la ei au reacţionat negativ şi reprezentanţii poeticii moderniste.

Moarte

La 9 octombrie 1924, Bryusov a murit în apartamentul său din Moscova de pneumonie lobară. Poetul a fost înmormântat la cimitirul Novodevichy al capitalei.

Principalele caracteristici ale creativității lui Bryusov

În poeziile lui Bryusov, cititorul se confruntă cu principii opuse: cele care afirmă viața - iubirea, chemările pentru „cucerirea” vieții prin muncă, pentru lupta pentru existență, pentru creație - și cele pesimiste (moartea este fericire, „dulce nirvana", prin urmare, dorința de moarte este mai presus de toate; sinuciderea este „ispititoare”, iar orgiile nebune sunt „plăcerile secrete ale edenurilor artificiale”). Iar personajul principal din poezia lui Bryusov este fie un luptător curajos, curajos, fie un om disperat de viață, care nu vede altă cale decât calea spre moarte (cum ar fi, în special, deja menționate „Poemele lui Nelly”, munca unei curtezane cu „suflet egoist”).

Starile lui Bryusov sunt uneori contradictorii; se înlocuiesc între ele fără tranziții. În poezia sa, Bryusov fie se străduiește pentru inovație, apoi se întoarce din nou la formele testate în timp ale clasicilor. În ciuda dorinței pentru forme clasice, opera lui Bryusov nu este încă Imperiu, ci Art Nouveau, care a absorbit calități contradictorii. În el vedem o fuziune de calități greu de combinat. Conform descrierii lui Andrei Bely, Valery Bryusov este „un poet de marmură și bronz”; în același timp, S. A. Vengerov l-a considerat pe Bryusov un poet al „solemnității prin excelență”. Potrivit lui L. Kamenev, Bryusov este un „ciocan și bijutier”.

Versificarea lui Bryusov

Valery Bryusov a adus o mare contribuție la dezvoltarea formei de vers, a folosit activ rime imprecise, „vers liber” în spiritul lui Verhaeren, a dezvoltat metri „lungi” (iambic de 12 metri cu rime interne: „Lângă Nilul lent, unde se află lacul Merida, în împărăția Ra de foc
m-ai iubit de mult, ca Osiris Isis, prieten, regină și soră...”, celebrul trohee de 7 picioare fără cezură din „Calul palid”: „Strada era ca o furtună. Mulțimile au trecut
Ca și cum ar fi urmăriți de inevitabilul Doom..."), foloseau linii alternative de diferiți metri (așa-numitele „logaed-uri lineare": „Buzele mele se apropie
Pe buzele tale..."). Aceste experimente au fost primite cu succes de poeții mai tineri. În anii 1890, în paralel cu Zinaida, Gippius Bryusov a dezvoltat versul tonic (dolnik este un termen pe care l-a introdus în poezia rusă într-un articol din 1918), dar, spre deosebire de Gippius și ulterior de Blok, a dat puține exemple memorabile în viitor pentru acest vers. rar circulat: cei mai faimoși datornici ai lui Bryusov sunt „Hunii care vin” (1904) și „A treia toamnă” (1920). În 1918, Bryusov a publicat colecția „Experimente...”, care nu și-a stabilit obiective creative și a fost dedicată în mod special unei mari varietăți de experimente în domeniul versurilor (terminări extra-lungi, poezie figurată etc.). În anii 1920, Bryusov a predat poezie la diferite institute, unele dintre cursurile sale au fost publicate.

Bryusov în diferite genuri

Bryusov și-a încercat mâna la multe genuri literare.

Proză

Cele mai faimoase sunt romanele istorice ale lui Bryusov „Altarul Victoriei”, care descrie viața și obiceiurile Romei în secolul al IV-lea d.Hr. e. și - în special - „Înger de foc”. Acesta din urmă reflectă perfect psihologia vremii descrise (Germania secolului al XVI-lea), transmițând cu exactitate starea de spirit a epocii; Serghei Prokofiev a scris o operă cu același nume bazată pe Îngerul de foc. Motivele romanelor lui Bryusov corespund pe deplin motivelor operelor poetice ale autorului; ca și poezia, romanele lui Bryusov descriu epoca prăbușirii lumii vechi, înfățișând reprezentanții ei individuali care s-au oprit în gândire înainte de sosirea unei lumi noi, susținute de forțe proaspete, revitalizatoare.

Nuvelele originale ale lui Bryusov, construite pe principiul a două lumi, au alcătuit colecția „Axa Pământească” (1907). În ciclul romanesc „Nopți și zile”, Bryusov se dedică „filozofiei momentului”, „religiei pasiunii”. Bryusov a scris, de asemenea, lucrări fantastice - romanul „Muntele Stelelor”, povestirile „Răsărirea Mașinilor” (1908) și „Revoltarea Mașinilor” (1914), povestea „Primul Interplanetar”, distopia „Republica Crucea de Sud” (1904-05). De remarcat este povestea „Dasha’s Betrothal”, în care autorul îl portretizează pe tatăl său, Yakov Bryusov, implicat în mișcarea socială liberală din anii 1860. Povestea „Ultimele pagini din jurnalul unei femei” a primit, de asemenea, o atenție semnificativă a criticilor.

Traduceri

Ca traducător, Bryusov a făcut multe pentru literatura rusă. El a dezvăluit cititorului rus opera celebrului poet urban belgian Emile Verhaeren și a fost primul traducător al poemelor lui Paul Verlaine. Traducerile lui Bryusov ale operelor lui Edgar Allan Poe (poezii), Romain Rolland („Lilyuli”), Maurice Maeterlinck („Pelleas și Mélezande”, „Masacrul inocenților”), Victor Hugo, Racine, Ausonius, Moliere („Amphitryon”) , Byron, Oscar sunt cunoscuți Wilde (Ducesa de Padova, Balada închisorii de la Reading). Bryusov a tradus complet Faust lui Goethe și Eneida lui Vergiliu. În anii 1910, Bryusov a fost fascinat de poezia Armeniei, a tradus multe poezii ale poeților armeni și a alcătuit colecția fundamentală „Poezia Armeniei din cele mai vechi timpuri până în prezent”, pentru care a primit titlul de Poet al Poporului Armeniei în 1923, iar Universitatea Lingvistică din Erevan îi poartă numele.

Bryusov a fost un teoretician al traducerii; unele dintre ideile sale sunt și astăzi actuale (vezi, de exemplu, prefața la traducerile lui Verlaine (1911), recenzia „Verhaerne pe patul lui Procruste” (1923) etc.).

Critica si critica literara

Valery Bryusov a început să vorbească ca critic literar încă din 1893, când a selectat poezii ale poeților începători (la fel ca și el, de altfel) pentru prima colecție „Simboliști ruși”. Cea mai completă colecție de articole critice a lui Bryusov este „Far and Close”. În articolele sale critice, Bryusov nu numai că a dezvăluit teoria simbolismului, dar a făcut și declarații despre dependența formei de conținut în literatură; poezia, după cum crede Bryusov, „poate și ar trebui” să fie studiată, deoarece este un meșteșug care are o semnificație educațională importantă. Potrivit lui Bryusov, separarea de realitate este distructivă pentru artist. Lucrările lui Bryusov despre versificare („Fundamentele poeziei”, etc.) sunt interesante. Bryusov a simpatizat cu opera poeților proletari, care este exprimată în articolele sale „Ieri, azi și mâine ale poeziei ruse”, „Sintetica poeziei”.

Dintre operele literare ale lui Bryusov, cele mai faimoase sunt lucrările sale dedicate biografiei și operei lui Alexandru Pușkin (lucrări despre versificația lui Pușkin, „Scrisori de la Pușkin și către Pușkin”, „Pușkin în Crimeea”, „Relațiile lui Pușkin cu guvernul” „Poezii de liceu al lui Pușkin.” În acesta din urmă Lucrarea conține texte nou descoperite și restaurate de studentul Pușkin liceu). Mai multe articole („Pușkin și iobăgie”, un articol despre tehnica poetică a lui Pușkin etc.) au fost scrise de Bryusov pentru lucrările colectate ale marelui poet rus (ediția Brockhaus). Bryusov a studiat lucrările lui Nikolai Gogol (așa cum a fost exprimat în discursul său „Incinerat”), Baratynsky, Fyodor Tyutchev (Bryusov a descoperit de fapt opera acestui poet talentat pentru societatea rusă), Alexei Tolstoi.

Bryusov jurnalistul

Bryusov și-a început activitatea jurnalistică într-o revistă departe de furtunile literare - „Arhiva Rusă”, unde de la sfârșitul anilor 1890 a trecut prin școala de publicare științifică sub îndrumarea unui istoric proeminent și editor de reviste Bartenev, iar din 1900 până în 1903 a fost secretarul redacției revistei. Publicat în „Opere lunare” de Yasinsky (1900-1902).

Mai târziu, Bryusov a devenit personajul principal al revistei „Scale” (1904-1909), principalul organ al simbolismului rus. Bryusov și-a pus toată energia în editare. Bryusov a fost atât autorul principal, cât și editorul Libra. Pe lângă el, acolo au fost publicate Andrei Bely, Konstantin Balmont, Vyacheslav Ivanov, Maximilian Voloshin, Mihail Kuzmin. Bryusov a condus și editura de carte „Scorpion” și a participat la publicarea almanahului acestei edituri „Northern Flowers” (publicat în 1901-1903, 1905 și 1911).

Experiența lui Bryusov ca editor a fost luată în considerare de Struve atunci când l-a invitat pe poet să editeze departamentul literar al celei mai vechi reviste de la Moscova „Gândirea Rusă” în 1910. Bryusov și-a văzut misiunea de editor literar în continuarea tradițiilor Balanței. Curând, Bryusov, pe lângă ficțiune, a început să supravegheze bibliografia și critica revistei. Odată cu sosirea unui nou editor literar, Alexey Tolstoi, Andrey Bely, Alexander Blok, Alexander Green, Alexey Remizov, Anna Akhmatova, Nikolay Gumilyov au apărut pe paginile revistei. Contemporanii au spus în mod ironic că luna lui Struve a fost publicată ca și cum ar fi fost „probleme aniversare ale simbolismului rus”. Cu toate acestea, în curând au apărut fricțiuni între Struve și Bryusov: numărul din decembrie 1910 a revistei Russian Thought a fost arestat pentru pornografie. Motivul este povestea lui Bryusov „Ultimele pagini din jurnalul unei femei”. Sfârșitul redactiei lui Bryusov a avut loc la sfârșitul anului 1912. Unul dintre motive a fost refuzul lui Struve de a tipări romanul lui Andrei Bely „Petersburg”, care a considerat romanul un eșec creativ – Bryusov a insistat să publice romanul. Bryusov a rămas un angajat al revistei ca critic până în 1914.

În 1915, Maxim Gorki l-a invitat pe Bryusov să colaboreze la noua jurnal „Chronicle”.

Bryusov-editor

Bryusov a fost implicat în activități editoriale - sub controlul său s-au realizat publicarea lucrărilor colectate ale Karolinei Pavlova și mai multe ediții ale lucrărilor lui Pușkin. A început să editeze lucrările complete ale lui Pușkin (lucrarea, care s-a încheiat în primul volum, a inclus și adăugarea unor lucrări neterminate).

Citate alese

Talentul, chiar și geniul, sincer îți va oferi un succes lent doar dacă i se oferă. Nu este de ajuns! Nu este suficient pentru mine. Trebuie să alegem altceva... Găsiți o stea călăuzitoare în ceață. Și văd: asta este decadență. Da! Orice ai spune, fie că este fals sau amuzant, merge înainte, se dezvoltă, iar viitorul îi va aparține, mai ales când își găsește un lider demn. Și eu voi fi acest lider! Da eu! (4 martie 1893, jurnal).
Tinerețea mea este tinerețea unui geniu. Am trăit și am acționat în așa fel încât numai faptele mărețe îmi pot justifica comportamentul. (Ibid., 1898).

Frate - Alexandru (1885-1966) - profesor de istoria artei, angajat al Muzeului de Istorie, participant la căutarea Camerei de chihlimbar.
Sora - Lydia - soția poetului Samuil Kissin.
Sora - Nadezhda (1881-1951) - muzicolog-folclorist, profesoară (din 1921 până în 1943) și prorector (1922-1928) al Conservatorului de Stat din Moscova.
La începutul anilor 1910, Bryusov, Vyach. Ivanov, Andrei Bely și A.S. Petrovsky au format efemera Loja Masonică Lucifer, înființată de așa-numitul. „Centrul Moscovei” (probabil capitolul Rozicrucian /Astrea/) și desființat imediat după înființare pentru legăturile cu antroposofii. Probabil, acest gen de fenomen nu poate fi privit pe deplin ca un indicator al apartenenței personalităților culturale numite la mișcarea francmasonină, cu toate acestea, acest fapt este consemnat în analele acesteia.
În 1924, cu puțin timp înainte de moartea sa, Valery Bryusov a pozat pentru tânăra sculptoare Nina Niss-Goldman. Acum, acest portret se află în Muzeul Rus din Sankt Petersburg, în colecția de avangardă rusă a anilor 1920.

Valery Bryusov este un poet rus remarcabil al Epocii de Argint. Dar tipul lui de activitate nu s-a limitat la poezie. S-a impus ca un prozator talentat, jurnalist și critic literar. Împreună cu aceasta, Bryusov a avut mare succes în traducerile literare. Iar abilitățile sale organizatorice și-au găsit aplicarea în activitatea editorială.

Familia poetului

O scurtă biografie a lui Valery Yakovlevich Bryusov este imposibilă fără o poveste despre familia poetului. Acest lucru este necesar pentru a găsi o explicație pentru prezența multor talente concentrate într-o singură persoană. Și familia lui Valery Bryusov a fost fundația pe care s-a format personalitatea sa versatilă.

Deci, Valery Yakovlevich Bryusov, s-a născut în 1873, 1 decembrie (13), în familia unui comerciant bogat, care era renumit pentru oamenii săi remarcabili. Bunicul matern al poetului, Alexander Yakovlevich Bakulin, a fost un comerciant și poet-fabulist dintr-o familie de negustori foarte bogată din orașul Yelets. Alături de nenumărate fabule, arhiva bunicului meu conținea romane, povestiri, poezii și versuri scrise de el fără speranța unui cititor.

Devotat dezinteresat literaturii și visând să se dedice în totalitate acesteia, Alexander Yakovlevich a fost nevoit să se angajeze toată viața în afaceri comerciale pentru a-și putea întreține în mod adecvat familia. Mulți ani mai târziu, faimosul nepot avea să folosească numele bunicului său pentru a semna unele dintre lucrările sale.

Din partea tatălui său, Valery Bryusov a avut un bunic la fel de remarcabil. Kuzma Andreevich a fost un iobag al celebrului proprietar Bruce în acele vremuri. De aici și numele de familie. În 1859, bunicul meu și-a cumpărat libertatea de la proprietar, a părăsit Kostroma și s-a mutat la Moscova. În capitală, Kuzma Andreevich a devenit un comerciant de succes, iar pe Bulevardul Tsvetnoy a cumpărat o casă în care s-a născut și a trăit multă vreme celebrul său nepot, Valery Yakovlevich Bryusov.

Tatăl lui Valery Yakovlevich, Yakov Kuzmich Bryusov, de asemenea comerciant și poet, a fost publicat în publicații mici. Tatăl a fost cel care a trimis prima poezie a fiului său editorului uneia dintre reviste, care a fost publicată. Poezia se numea „Scrisoare către editor”, Valery avea 11 ani la acea vreme.

Sora lui Bryusov, Nadezhda Yakovlevna (1881-1951), ca mulți din familie, a fost o persoană creativă și talentată din punct de vedere muzical. A devenit profesor la Conservatorul din Moscova. Are mai multe lucrări științifice despre pedagogia muzicii și muzica populară la creditul său. Iar fratele mai mic al lui Valery Bryusov, (1885-1966), a fost un arheolog și doctor în științe istorice, care a scris lucrări despre istoria epocii neolitice și a epocii bronzului.

Copilăria poetului

În continuarea descrierii scurtei biografii a lui Valery Yakovlevich Bryusov, este necesar să rețineți anii copilăriei poetului. În copilărie, Valery Bryusov a fost lăsat în voia lui, deoarece părinții săi nu au acordat o atenție deosebită creșterii urmașilor lor. Cu toate acestea, copiilor le era strict interzis să citească literatură religioasă, deoarece părinții erau convinși atei și materialiști. Ulterior, Bryusov și-a amintit că părinții lui l-au introdus în principiile materialismului și ideile lui Darwin înainte de a-l învăța să numere. Orice altă literatură din familie era permisă, așa că tânărul Bryusov a devorat totul: de la lucrările lui Jules Verne până la romane pulp.

Părinții lor au dat tuturor copiilor lor, inclusiv lui Valery, o educație excelentă. În 1885, la vârsta de unsprezece ani, a început să studieze la gimnaziul clasic privat al lui F. I. Kreiman și imediat în clasa a II-a. La început, tânărul Bryusov a avut o perioadă foarte dificilă: a îndurat ridicolul colegilor de clasă și a avut dificultăți să se obișnuiască cu restricții și ordine. Cu toate acestea, foarte curând a câștigat favoarea camarazilor săi cu inteligența și talentul său de povestitor. Valery putea repovesti cărți întregi în mod interesant și entuziasmat, adunând în jurul lui mulți ascultători. Dar în 1889, elevul de liceu Bryusov a fost expulzat pentru gândire liberă și opinii atee.

Apoi urmează un antrenament la un alt gimnaziu privat. Această instituție de învățământ este deținută de un anume L.I. Polivanov, un mare profesor, al cărui mentorat a avut o influență neprețuită asupra viziunii despre lume a tânărului Bryusov. În 1893, și-a încheiat cu succes studiile la gimnaziu și a intrat la Facultatea de Istorie și Filologie de la Universitatea din Moscova, de la care a absolvit în 1899.

Prima experiență literară

Deja la vârsta de treisprezece ani, Valery era sigur că va deveni un poet celebru. În timp ce studia la gimnaziul Kreiman, tânărul Bryusov a scris poezii destul de bune și a publicat un jurnal scris de mână. În același timp, a avut loc și prima sa experiență în scrisul de proză. Adevărat, poveștile timpurii au fost puțin unghiulare.

În adolescență, Bryusov a fost pasionat de poezia lui Nekrasov și Nadson. Mai târziu, cu aceeași pasiune, a citit operele lui Mallarmé, Verlaine și Baudelaire, care i-au deschis tânărului poet lumea simbolismului francez.

Sub pseudonimul Valery Maslov în 1894-1895. Bryusov publică trei colecții „Simboliști ruși”, unde își publică poeziile sub diferite pseudonime. Alături de poezii, Bryusov a inclus în colecții lucrările prietenului său A. A. Miropolsky și iubitor de opiu, poetul mistic A. M. Dobrolyubov. Colecțiile au fost ridiculizate de critici, dar acest lucru nu l-a descurajat pe Bryusov să scrie poezie în spiritul simbolismului, ci mai degrabă opusul.

Tinerețea unui geniu

Continuând descrierea scurtei biografii a lui Valery Yakovlevich Bryusov, este necesar să remarcăm publicarea primei culegeri de poezii de către tânărul poet (Bryusov avea 22 de ani în acel moment). Și-a numit colecția „Capodopere”, care a provocat din nou râsete și atacuri din partea criticilor, potrivit cărora titlul era contrar conținutului.

Îndrăzneala tinerească, narcisismul și aroganța erau caracteristice poetului Bryusov din acea vreme. „Tinerețea mea este tinerețea unui geniu. Am trăit și am acționat în așa fel încât doar faptele mărețe să-mi justifice comportamentul”, a scris tânărul poet în jurnalul personal, încrezător în exclusivitatea sa.

Detașarea de lume și dorința de a se ascunde de existența cotidiană plictisitoare pot fi urmărite atât în poemele primei culegeri, cât și în versurile lui Bryusov în general. Cu toate acestea, ar fi nedrept să nu remarcăm căutarea constantă de noi forme poetice, încercări de a crea rime neobișnuite și imagini vii.

Decadența: un clasic al simbolismului

Viața și opera lui Valery Bryusov nu au decurs întotdeauna fără probleme. Atmosfera scandaloasă din jurul lansării colecției „Capodopere” și natura șocantă a unor poezii au atras atenția asupra unui nou trend în poezie. Și Bryusov a devenit cunoscut în cercurile poetice ca propagandist și organizator al simbolismului în Rusia.

Perioada decadentă a operei lui Bryusov se încheie cu lansarea celei de-a doua sale colecții de poezii, „Acesta sunt eu”, în 1897. Aici tânărul poet pare încă un visător rece, desprins de lumea neînsemnată, odioasă.

Dar treptat îi vine o regândire a creativității sale. Bryusov a văzut peste tot eroism și sublimitate, mister și tragedie. Poeziile sale capătă o anumită claritate atunci când, la sfârșitul secolului al XIX-lea, au avut loc schimbări semnificative în literatură, iar simbolismul a fost văzut ca o mișcare autosuficientă.

Lansarea următoarelor colecții („Al treilea ceas” - 1900, „Către oraș și lume” - 1903, „Coronă” - 1906) a dezvăluit direcția poeziei lui Bryusov către „Parnasul” francez, ale cărui trăsături distinctive au fost replici istorice și mitologice, fermitatea formelor de gen, plasticitatea versificării, înclinația către exotism. O mare parte din poezia lui Bryusov provenea din simbolismul francez, cu o mulțime de nuanțe poetice, stări și incertitudini.

Colecția „Oglinda umbrelor”, publicată în 1912, s-a remarcat prin simplificarea vizibilă a formelor. Dar natura poetului a prevalat și opera ulterioară a lui Bryusov a fost din nou îndreptată spre complicarea stilului, urbanismului, științificității și istoricismului, precum și încrederii poetului în existența multor adevăruri în arta poetică.

Activitate extra-poetică

Când descrieți o scurtă biografie a lui Valery Yakovlevich Bryusov, este necesar să atingem câteva puncte importante. După ce a absolvit universitatea în 1899, Valery Yakovlevich a lucrat în revista Arhiva Rusă. În același an, a condus editura Scorpion, a cărei sarcină era să unească reprezentanții noii arte. Și în 1904, Bryusov a devenit redactorul revistei „Vesy”, care a devenit nava amiral a simbolismului rus.

În acest moment, Valery Yakovlevich scrie multe articole critice, teoretice, științifice pe diverse subiecte. După desființarea revistei „Scale” în 1909, a condus departamentul de critică literară în revista „Gândirea Rusă”.

Apoi a fost revoluția din 1905. Bryusov a perceput-o ca fiind inevitabil. În acest moment a scris o serie de romane istorice și s-a angajat în traduceri. După Revoluția din octombrie, a colaborat activ cu guvernul sovietic și chiar sa alăturat Partidului Bolșevic în 1920.

În 1917, Valery Bryusov a condus comitetul de înregistrare a presei, a condus bibliotecile științifice și literatura. departamentul Comisariatului Poporului pentru Educație. El deține funcții înalte în Consiliul Academic de Stat și ține prelegeri la Universitatea de Stat din Moscova.

În 1921, Bryusov a organizat Institutul Superior de Literatură și Artă și a devenit primul său rector. În același timp, predă la Institutul de Cuvinte și la Academia Comunistă.

Valeri Iakovlevici Bryusov a murit în apartamentul său din Moscova în 1924, pe 9 octombrie, din cauza unei pneumonii lobare. A fost înmormântat la Moscova, la cimitirul Novodevichy.

Poet, prozator, dramaturg și traducător rus Valery Yakovlevich Bryusov s-a născut la 13 decembrie (1 decembrie, stil vechi) 1873 la Moscova într-o familie de negustori. , apoi a studiat la gimnaziile lui Franz Kreiman (1885-1889) și Lev Polivanov (1890-1893). În 1893, Bryusov a intrat la Facultatea de Istorie și Filologie a Universității din Moscova, de la care a absolvit în 1899.

Bryusov a început să scrie devreme, în copilărie, compunând poezii și povești. Deja la vârsta de 13 ani și-a legat viața viitoare cu poezia. Cele mai vechi experimente poetice cunoscute ale lui Bryusov datează din 1881; Ceva mai târziu au apărut primele sale povești. În adolescență, Bryusov l-a considerat pe Nikolai Nekrasov idolul său literar, apoi a fost fascinat de poezia lui Semyon Nadson. La începutul anilor 1890, venise momentul ca Bryusov să devină interesat de lucrările simboliștilor francezi - Charles Baudelaire, Paul Verlaine, Stéphane Mallarmé. În perioada 1894-1895, a publicat (sub pseudonimul Valery Maslov) trei colecții de „Simboliști ruși”, care au inclus multe dintre propriile sale poezii (inclusiv sub diferite pseudonime); majoritatea au fost scrise sub influența simboliștilor francezi. În cel de-al treilea număr al „Simboliștii ruși” a fost publicat poemul într-un singur vers al lui Bryusov „Oh, închide-ți picioarele palide”, care a câștigat rapid faimă, asigurând o atitudine ironică față de colecțiile din public.

În 1895, a fost publicată prima carte de poezii a lui Bryusov, Chefs d'œuvre („Capodopere”), iar în 1897, o colecție de poezii, Me eum esse („Acesta sunt eu”), despre lumea experiențelor subiectiv decadente care a proclamat egocentrismul. În 1899, după absolvirea universității, Bryusov a decis să se dedice în întregime activității literare. Timp de doi ani a lucrat ca secretar al redacției revistei Arhiva Rusă. După organizarea editurii Scorpion, care a început să publice „literatură nouă” (opere ale moderniștilor), Bryusov a luat parte activ la organizarea almanahurilor și a revistei „Scale” (1904-1909), care a devenit purtător de cuvânt al simbolismului rus.

În 1900, a fost publicată cartea lui Bryusov „Al treilea ceas”, după care autorul a primit recunoașterea ca mare poet. În 1903 a publicat cartea Urbi et Orbi („Către oraș și lume”), iar în 1906 - colecția de poezie „Coroana”.

Cartea „Axa Pământului” (1907) a constat din drama fantastic-simbolică „Pământul” și nuvele. Bryusov este autorul romanelor „Îngerul de foc” (ediție separată 1908), „Altarul victoriei. O poveste din secolul al IV-lea” (1911-1912), al romanelor și al povestirilor (incluse în cartea „Nopți și zile”, 1913), povestiri „Rhea Silvia” (ediție separată 1916), „Lordiunea lui Dasha” (ediție separată 1915), „Mozart” (1915).

La începutul primului deceniu al secolului al XX-lea, poezia lui Bryusov a devenit mai intimă, au apărut noi trăsături ale versurilor sale: intimitate, sinceritate, simplitate în exprimarea gândurilor și sentimentelor (colecția „All Tunes”, 1909; cartea „ Oglinda umbrelor”, 1912).

Pentru Teatrul Vera Komissarzhevskaya, Bryusov a tradus piesele „Pelleas și Mélisande” de Maurice Maeterlinck (1907; montată de Vsevolod Meyerhold) și „Francesca da Rimini” de Gabriele D’Annunzio (împreună cu Vyacheslav Ivanov, 1908). A publicat psihodrama „Călătorul” (1911), tragedia „Mortul Protesilaus” (1913). A tradus dramaturgia lui Emile Verhaeren („Helen of Sparta”, 1909), Oscar Wilde („Ducesa de Padova”, 1911), Moliere („Amphitryon”, 1913), Romain Roland („Lilyuli”, 1922).

A lucrat la traduceri ale lui Dante, Byron, Goethe și Maeterlinck. Traduceri ale lui Emile Verhaeren, Paul Verlaine, Poe, Oscar Wilde, o colecție de poezie franceză a secolului al XIX-lea, „Marele Retor. Viața și scrierile lui Decimus Magna Ausonius” (1911), „Erotopaegnia. Poezii lui Ovidiu, Pentadia, Ausonia, Claudiana, Luxoria” au fost publicate în ediții separate” (1917).

În timpul primului război mondial, Bryusov a fost pe front ca corespondent pentru unul dintre ziarele din Sankt Petersburg, scriind poezii patriotice.

Valery Bryusov a salutat Revoluția din octombrie 1917 și a colaborat activ cu noul guvern. În 1920 a intrat în Partidul Comunist.
În 1917-1919, a condus Comitetul pentru înregistrarea presei (din 1918, departament al Camerei Cărții Ruse). A fost șeful departamentului de bibliotecă din Moscova la Comisariatul Poporului pentru Educație (1918-1919), președinte al prezidiului Uniunii Poeților din Rusia (1919-1921), din 1919 a lucrat la Editura de Stat și din 1921 - şeful subsecţiei literare a Departamentului de Învăţământ artistic la Comisariatul Poporului pentru Învăţământ. În 1921 a organizat Institutul Superior de Literatură și Artă (mai târziu VLHI numit după V. Ya. Bryusov) și până la sfârșitul vieții a fost rector și profesor al acestuia.

Bryusov a participat activ la pregătirea primei ediții a Marii Enciclopedii Sovietice (a fost editorul departamentului de literatură, artă și lingvistică; primul volum a fost publicat după moartea lui Bryusov). În 1923, în legătură cu cea de-a 50-a aniversare, Bryusov a primit o scrisoare de la guvernul sovietic, în care a notat numeroasele servicii ale poetului „întregii țări” și a exprimat „recunoștință față de guvernarea muncitorilor și țăranilor”.

În anii 1920 (în colecțiile „Dali” (1922), „Mea” („Grăbește-te!”, 1924) Bryusov și-a actualizat radical poetica, folosind ritm supraîncărcat de stres, aliterație abundentă, sintaxă zimțată, neologisme, structuri de versificație futuriste. Mihail Gasparov, care l-a studiat în detaliu, l-a numit pe regretatul Bryusov „avangardă academică”.

La 9 octombrie 1924, Bryusov a murit în apartamentul său din Moscova de pneumonie lobară. Poetul a fost înmormântat la cimitirul Novodevichy al capitalei.

Valery Bryusov a fost căsătorit cu Joanna Runt (căsătoria dintre ei a fost încheiată în 1897). Ea a fost însoțitoarea poetului și cea mai apropiată asistentă până la moartea lui. După moartea lui Bryusov, ea a devenit custodele arhivei sale și editorul moștenirii soțului ei.

Materialul a fost pregătit pe baza informațiilor din surse deschise.

Biografieși episoadele vieții Valeria Bryusova. Când nascut si murit Valery Bryusov, locuri memorabile și date ale evenimentelor importante din viața sa. Citate de poet, Foto și video.

Anii de viață ai lui Valery Bryusov:

născut la 1 decembrie 1873, decedat la 9 octombrie 1924

Epitaf

„A fost aprins de strigătul chemator,
Oricine strigă - inovatorul sau Batu...
Fără ezitare omul sec ambițios
Acceptând rebeliunea, s-a grăbit să o înțeleagă.

Un flagel amenințător s-a ridicat peste rutina
strâns în mână cu încredere în sine,
Plătit pentru noul produs cu o taxă generoasă
Un moscovit croit european.

Născut ca om de afaceri și reușind să devină poet,
Cât de des mi-a spart vocea în falsetto,
Străind totul într-o pasiune nesățioasă!

Toată viața visând la mine, fontă,
Gata să cânte cântece pentru hunii care vor veni,
Nu s-a cruțat - mai presus de toate - pe sine..."
Poezie de Igor Severyanin „Bryusov”

Biografie

Stâlpul simbolismului rusesc, Valery Bryusov, părea să se nască sub o stea norocoasă. A crescut într-o familie bogată și a primit o bună educație. Viitorul poet a început să scrie poezie la vârsta de 13 ani. Calea sa creativă a fost foarte reușită și chiar și în timpul vieții lui Bryusov a fost numit „maestru”.

Cu toate acestea, Bryusov însuși nu a fost mai modest în ceea ce privește propria sa activitate. Poetul era sigur că s-a născut pentru lucruri mărețe, că a fost chemat să lase o moștenire nemuritoare urmașilor săi. Poeziile sale, Bryusov era sigur, vor fi predate la școală și vor fi ridicate monumente ale autorului lor.

V. Bryusov nu a greșit atât de mult: a devenit de fapt un clasic în timpul vieții sale. După o perioadă de fascinație față de simboliștii francezi, tânărul poet și-a găsit propria linie adevărată. Colecțiile sale sunt publicate una după alta, dedicate, după cum spunea autorul, „nu contemporanilor și umanității”, ci „eternității și artei”.

După absolvirea universității, V. Bryusov s-a angajat exclusiv în activități literare. A scris și tradus poezie și a publicat mai multe lucrări în proză. Reacția față de acestea din urmă a fost ambiguă, dar, într-un fel sau altul, nu au trecut neobservate. Bryusov era ambițios, iar ambiția sa avea o bază: aproape toți tinerii poeți ai vremii au adus un omagiu manierului său cu imitații libere sau involuntare.

Cu toate acestea, deja înainte de revoluție, colecțiile lui Bryusov au fost evaluate mult mai cool de critici decât lucrările sale timpurii. Poetul încearcă să experimenteze genurile și este pasionat de proză. După revoluție, a participat inspirat la viața culturală a capitalei, a participat activ la inițiativele guvernului sovietic și a ocupat pozițiile de conducere care i-au fost oferite. Dar și aici Bryusov va fi dezamăgit: poezia nouă, poezia pentru poporul sovietic, este puțin de acord cu proiectele sale complexe, uneori experimentale. Nici viața personală a poetului nu a fost lină: avea o soție singură și devotată, dar au fost și pasiuni și evenimente dramatice.

Ultimii ani ai vieții sale, Bryusov a suferit de nemulțumire, dezamăgire și lipsă de recunoaștere. În cele din urmă, cu ambițiile sale mari și cu dorința de a ridica cu opera sa un „monument nerealizat de mână”, poetul nu a fost nevoie în lumea nouă. Bryusov a murit la vârsta de 50 de ani din cauza pneumoniei, dar cei care l-au cunoscut personal au crezut că boala nu poate decât să înainteze posibila sinucidere a poetului.

Linia vieții

1 decembrie 1873 Data nașterii lui Valery Yakovlevich Bryusov.
1881 Primele poezii ale lui Bryusov.
1885-1889 Studiază la gimnaziul F. Kreiman.
1890-1889 Studiază la gimnaziul L. Polivanov.
1894-1895 Bryusov a publicat trei colecții de „simboliști ruși” sub pseudonimul „Valery Maslov”.
1893 Admiterea la Facultatea de Istorie și Filologie a Universității din Moscova.
1895 Publicarea primei culegeri de poezie a lui V. Bryusov „Capodopere”.
1897 Publicarea celei de-a doua colecții de poezie a lui V. Bryusov „Acesta sunt eu”. Căsătoria cu I. Runt.
1899 Absolvent de facultate, a început să lucreze la revista Arhivele Ruse.
1900 Publicarea celei de-a treia colecții a lui Bryusov „Al treilea ceas”.
1903 Publicarea colecției „Urbi et Orbi”. Numirea în funcția de secretar al redacției „New Way”.
1905 Publicarea colecției „Coronă”.
1907 Publicarea culegerii de nuvele „Axa Pământului”.
1908 Numirea în funcția de director al Cercului literar și artistic din Moscova.
1909 Publicarea colecției „All Tunes”.
1914 Trimis pe front ca corespondent de război pentru rusul Vedomosti.
1917-1919 Conducerea Comitetului de înregistrare a presei.
1919-1921 Numirea în funcția de președinte al prezidiului Uniunii poeților din întreaga Rusie.
1921 Organizația Institutului Superior de Literatură și Artă, al cărui rector și profesor V. Bryusov a fost până la moartea sa.
9 octombrie 1924 Data morții lui Valery Bryusov.

Locuri memorabile

1. D. 25 pe strada. Petrovka, unde se afla gimnaziul Kreiman când V. Bryusov a studiat acolo.
2. D. 32 pe strada. Prechistenka, unde se afla gimnaziul Polivanov când V. Bryusov a studiat acolo.
3. Universitatea din Moscova, unde a absolvit V. Bryusov.
4. Casa nr. 30 de pe bulevardul Mira din Moscova, unde a locuit Bryusov în 1910-1924.
5. Casa nr. 52 de pe strada Povarskaya, unde se afla Institutul Superior de Literatură și Artă, numit după V. Ya. Bryusov (1921-1925), care a fost organizat și unde a lucrat poetul.
6. Cimitirul Novodevichy din Moscova, unde este înmormântat V. Bryusov.

Episoadele vieții

Bryusov s-a străduit să fie primul în toate, în funcții de conducere - să conducă și să-și dicteze voința; nu-i plăcea critica. Cei care l-au cunoscut au recunoscut că „sentimentul egalității i-a fost complet străin lui Bryusov”, el „știa fie să comandă, fie să se supună”.

Sârguința lui Bryusov de a lucra sub conducerea sovietică se explică mai mult prin ambiție decât prin convingeri politice. Din păcate, lucrările sale nu au fost apreciate: poeziile lui Bryusov nu erau potrivite pentru scopuri propagandistice și, ca poet sub bolșevici, Bryusov a fost nevoie de mult mai puțin decât ca doar un oficial.

În ultimii ani ai vieții sale, V. Bryusov era foarte singur și era într-o stare de depresie. Poate din această cauză era dependent de morfină.

Program din seria „Misticismul dragostei” „Valery Bryusov și Nina Petrovskaya. Duel"

Testamente

„Trebuie să alegi un lucru - fie viață, fie moarte: dacă nu poți trăi, atunci mori imediat; dacă nu vrei să mori, trăiește și nu arăta ca un melc!”

„Bunele maniere constau în a nu fi diferit de ceilalți.”

„Tinerețea mea este tinerețea unui geniu. Am trăit și am acționat în așa fel încât numai faptele mărețe îmi pot justifica comportamentul.”

„Într-o anumită societate, rămânem întotdeauna în aceeași mască în care apare accidental acolo pentru prima dată și fiecare dintre noi trebuie să poarte multe deghizări diferite în cercuri diferite.”

Condoleanțe

„Toată lumea alege involuntar de la Bryusov ceea ce i se pare cel mai apropiat și de înțeles în el. Și toată lumea face greșeli, pentru că în Bryusov nu există nimic apropiat de ceilalți: totul despre el este străin, este al lui și numai al lui.
Zinaida Gippius, poetesă

„Opera principală în proză a lui Bryusov, Îngerul de foc, este poate cel mai bun roman rusesc dintr-un complot străin.”
D. P. Svyatopolk-Mirsky, savant literar, critic literar

„Ulterior, amintindu-mi de tânărul Bryusov, am simțit că principala trăsătură a poemelor sale la acea vreme constă tocmai în combinarea exotismului decadent cu cel mai simplu filistinism de la Moscova. Amestecul este foarte picant, pauza este foarte ascuțită, disonanța este tăioasă, dar de aceea cărțile timpurii ale lui Bryusov (până la și inclusiv Tertia Vigilia) sunt încă cele mai bune cărți ale sale.”
Vladislav Hodasevici