Gogol uslubining o'ziga xos xususiyatlari uning ijodiy uslubining o'ziga xosligidir. Ijodkorlikning umumiy xususiyatlari

Gogolning og'zaki rasmlari badiiy ravonlikni targ'ib qiladi, insonning ichki qiyofasini ochib beradi va uni o'zgartiradi. Albatta, so'z "to'liq bo'lmagan ravshanlik" ga ega (A.F. Losevga ko'ra), lekin u vakillikda yashiringan narsalarni ochib beradi. Barcha ahamiyatsiz va mayda-chuyda narsalarni N.V. Gogol to'liqlik va birlikda "tashqi" va "sezgan". Shuni ta'kidlash kerakki, faqat tafakkur va ijodiy o'qish N.V. Gogol. A.S. Pushkin N.V. uslubining innovatsion xususiyatlarini diqqat bilan payqadi. Gogol - hazil, she'riyat, lirika va obrazlilik. N.V. Gogol "so'zning qudrati bilan qo'lga olingan"; u "aniqlik" deb ataladigan narsada o'ziga xos mahorat ko'rsatdi. Gogol uslubining obrazliligi san'atning (she'r va rassomchilik) oddiy sinteziga emas, balki eng muhim estetik tamoyildir; bu ham o'ziga xos uslub, o'ziga xos til bo'lib, u o'zida go'zallik donini o'z ichiga oladi. Gogol tilining ildizlari "tafakkur"da, aniqrog'i, "ko'rish"ning ikki qarama-qarshi xususiyatida. Andrey Bely N.V. Gogol "oddiy" ko'rish qobiliyatiga ega emas: uning ko'zlari keng ochilgan, kengaygan yoki qisilgan, toraygan.

“Gogol obrazlari, Gogol turlarining nomlari, Gogol iboralari umumiy tilga kirdi. Ulardan yangi so'zlar paydo bo'ldi, masalan, Manilovizm, Nozdrevizm, lattalar, it hushtak uslubi va h.k. [...]

Boshqa mumtoz yozuvchilarning hech biri Gogol kabi adabiy va kundalik foydalanishga umumiy otlar sifatida kiradigan bir qator turlarni yaratmagan.

Belinskiy hayoti davomida Gogolni "zamonaviy Rossiyaning birinchi yozuvchisi va ajoyib shoiri" deb atagan. Gogol rus adabiyotida xalq tilidan foydalanish va butun xalqning his-tuyg'ularini aks ettirish uchun asos yaratdi. Gogolning dahosi tufayli kundalik nutq uslubi "odatiy cheklovlar va adabiy klişelardan xalos bo'ldi, rus tilida soddaligi va aniqligi, kuchi va tabiatga yaqinligi bilan ajralib turadigan mutlaqo yangi til paydo bo'ldi; Gogol tomonidan ixtiro qilingan nutq shakllari tezda umumiy foydalanishga kirdi. Buyuk adib rus tilini yangi frazeologik birliklar va so‘zlar bilan boyitdi. Gogol o'zining asosiy maqsadini "badiiy adabiyot tilini xalqning jonli va o'rinli so'zlashuv nutqiga yaqinlashtirishda" ko'rgan.

A.Beliy ta’kidlagan Gogol uslubining o‘ziga xos xususiyatlaridan biri Gogolning rus va ukrain tilidagi nutqini, yuksak uslub va jargonni, ruhoniy, er egasi, ovchi, lakey, qimorboz, burjua, oshxona ishchilari tilini mohirona aralashtirib yuborish qobiliyati edi. hunarmandlar, ikkala personaj nutqida va muallif nutqida kesishgan arxaizmlar va neologizmlar. Vinogradovning ta'kidlashicha, Gogolning eng qadimgi nasrining janri Karamzin maktabi uslubida bo'lib, yuqori, jiddiy, ayanchli hikoya uslubi bilan ajralib turadi. Gogol, Ukraina folklorining qadr-qimmatini tushunib, haqiqatan ham "haqiqiy xalq yozuvchisi" bo'lishni xohladi va rus adabiy va badiiy hikoya tizimiga turli og'zaki xalq nutqlarini jalb qilishga harakat qildi. Yozuvchi o'zi etkazgan voqelikning haqiqiyligini ikkinchisining tili va shevasining sinfi, mulki va kasbiy uslubini bilish darajasi bilan bog'ladi. Natijada, Gogol hikoyasining tili bir nechta stilistik va lingvistik tekisliklarga ega bo'lib, Vinogradovning ta'kidlashicha, "O'lik ruhlar" ning dastlabki nashrlarida Gogolning ruhoniy lug'at va frazeologiyadan foydalanishi yanada kengroq, erkinroq va tabiiyroq edi. Gogol istehzo bilan "norasmiy", kundalik vaziyatlar va amaldorlar hayotini tasvirlashda ruhoniy va byurokratik-rasmiy iboralarni ishlatadi. Gogolning xalq tili uslubi klerikal va ishbilarmonlik uslubi bilan chambarchas bog'liq. Gogol adabiy tilga jamiyatning turli qatlamlari (kichik va oʻrta dvoryanlar, shahar ziyolilari va amaldorlar) xalq tilini kiritishga, ularni adabiy va kitob tiliga aralashtirib, yangi rus adabiy tilini topishga harakat qildi. "Jindanorning eslatmalari" va "Burun" asarlarida Gogol boshqa xalq tilidagi uslublarga qaraganda ish yuritish uslubi va so'zlashuv rasmiy nutqidan ko'proq foydalanadi. Gogol ba'zan jamiyatning u yoki bu so'zlarga kiritadigan mazmunini istehzoli tasvirlashga murojaat qilgan. Masalan: "Bir so'z bilan aytganda, ular baxtli deb ataladigan narsa edi"; "Bu tanho yoki, biz aytganimizdek, go'zal maydonda boshqa hech narsa yo'q edi."

Gogol, yuqori sinflarning adabiy va kitob tiliga xorijiy, "chet" tillardan olingan qarzlar og'riqli ta'sir ko'rsatadi, deb hisoblardi, rus hayotini ruscha so'zlar bilan bir xil aniqlik bilan tasvirlaydigan xorijiy so'zlarni topish mumkin emas; natijada ba’zi xorijiy so‘zlar buzilgan ma’noda qo‘llanilgan, ba’zilariga boshqa ma’no berilgan, ba’zi asl ruscha so‘zlar o‘zgarmas tarzda qo‘llanishdan yo‘qolgan.

Gogol dunyoviy hikoya tilini yevropalashgan rus-fransuz salon tili bilan chambarchas bog'lab, nafaqat uni inkor etib, parodiya qildi, balki uning hikoya uslubini salon-xonim tiliga mos keladigan lingvistik me'yorlarga ochiq qarama-qarshi qo'ydi. Bundan tashqari, Gogol aralash yarim fransuz, yarim ommabop rus romantizm tili bilan ham kurashdi. Gogol romantik uslubni realistik uslubga qarama-qarshi qo'yadi, haqiqatni to'liqroq va ishonchli tarzda aks ettiradi.

Milliy ilmiy tilga kelsak, Gogol rus ilmiy tilining o‘ziga xosligini uning adekvatligi, aniqligi, qisqaligi va xolisligida, uni bezash zarurati yo‘qligida ko‘rgan. Gogol rus ilmiy tilining manbalarini cherkov slavyan, dehqon va xalq she'riyati tilida ko'rgan.

Gogol o'z tiliga nafaqat zodagonlarning, balki burjua sinfining ham professional nutqini kiritishga harakat qildi. Dehqon tiliga katta ahamiyat berib, Gogol o'z so'z boyligini dehqon kiyimi aksessuarlari va qismlari, dehqon kulbasi jihozlari va uy-ro'zg'or anjomlari, haydaladigan erlar, kir yuvish, asalarichilik, o'rmonchilik va bog'dorchilik nomlarini, terminologiyasini va frazeologiyasini yozib to'ldiradi. toʻquvchilik, baliqchilik, xalq tabobati kabilar dehqon tili va uning shevalari bilan bogʻliq hamma narsa bor. Olijanob hayot, sevimli mashg‘ulotlar va o‘yin-kulgilar tili kabi yozuvchi uchun hunarmandchilik va texnik mutaxassisliklar tili ham qiziq edi. Ov, qimor, harbiy shevalar va jargon Gogolning diqqatini tortdi.

Gogol o'z davrining adabiy tili bilan cherkovning professional tili o'rtasidagi munosabatlarni isloh qilish yo'llarini izlashga intildi. U adabiy nutqqa cherkov ramzlari va frazeologiyasini kiritdi,

Gogol o'zining birinchi hikoyalarida ukrain adabiy an'analaridan foydalangan holda xalqni xalq tili, ukrain marosimlari, e'tiqodlari, ertaklari, maqollari va qo'shiqlarining realistik muhiti orqali tasvirlaydi.

Gogol nafaqat Panichning jonli og‘zaki xalq nutqidan uzoqda bo‘lgan murakkab, sun’iy bezatilgan tilini Foma Grigoryevichning sodda, tushunarli, kundalik tiliga qarama-qarshi qo‘yadi, balki ularning obrazlarini ham bir-biriga qarama-qarshi qo‘yadi.

"Kechqurunlar" ning ikkita nashrini solishtirganda, Gogol uslubida jonli so'zlashuv nutqining ifodali xilma-xilligidan foydalanishga nisbatan tez o'zgarishlar yuz beradi. Ikkinchi nashrda Gogol standart, bir xil kitob va adabiy lug'at va frazeologik iboralarni yo'q qiladi yoki uni jonli og'zaki nutqdan sinonim, yanada ifodali, dinamik iboralar bilan almashtiradi.

Gogol uchun metaforik animatsiya printsipi muhim rol o'ynadi.

“Palto” muallifi o‘z qahramoni yashaydigan muhitga yaqin, deb yozadi Gukovskiy, u Akakiy Akakievich hayotining tashvish va muammolari, orzulari va haqiqatini tushunadi, u hamma narsani mish-mishlardan emas, balki hamma narsani bilgan tanishi sifatida aytadi. Akakiy Akakievichning qarindoshlari ham, amaldor ham. hikoyachi o‘quvchi bilan qahramonlar va ularning yaqinlari hayotidagi odatlar va alohida lahzalarni batafsil bayon qiladi va shu bilan hamma narsani biluvchi ko‘rinadi.

Muallif “til o‘yini, so‘z o‘yinlari va ataylab til bog‘lash asosida qurilgan sof hajviy ertak”ni ulug‘vor, ritorik ohanglar nuqtai nazaridan qat’iy ayanchli tasvir bilan birlashtirib, haqiqatdan ham balandparvoz tushuncha va hodisalar haqida gapirmagan bo‘lsak. , aksincha, kundalik va kichik narsa haqida.

“Men hech qachon tasavvurimda hech narsa yaratmaganman yoki bunday xususiyatga ega emasman. Menga yaxshi bo'lgan yagona narsa, men haqiqatdan, menga ma'lum bo'lgan narsadan olganim edi. Men hech qachon oddiy nusxa ma'nosida portret chizmaganman. Men portret yaratdim, lekin men uni tasavvur uchun emas, balki e'tibor bilan yaratdim.

Gogoldagi kitob sintaksisi shakllarini yo'q qilishning muhim nuqtasi muallif nutqiga noto'g'ri, "begona nutq" ni kiritish usullari, ularning doimiy o'zgaruvchan nisbati bilan bog'liq edi. Yozuvchi muallifning hikoyasiga "boshqa odamlarning nutqi" ni kiritgan, bu ko'pincha muallifning nuqtai nazariga zid keladi, hech qanday ogohlantirish va izohlarsiz. Bu turli semantik tekisliklarning kulgili siljishiga, ifodaning keskin "sakrashlariga", hikoya ohangining o'zgarishiga olib keldi, shu bilan birga bu munosabatlar Gogolga kulgili takrorlarni yaratish vositasi sifatida xizmat qiladi.

Gogol matni mayda-chuydalar muhiti bilan ajralib turadi, misol tariqasida Bashmachkinning Petrovichning yangi palto tikish narxi haqidagi vahshiyona xotirjam bayonotiga munosabati tasvirlangan: "Palto uchun bir yarim yuz rubl!" — deb qichqirdi bechora Akaki Akakievich, qo‘llarini qovushtirib, qichqirib yubordi, ehtimol hayotida birinchi marta, chunki u doimo o‘zining sokin ovozi bilan ajralib turardi.

Gogol tez-tez hikoya tafsilotlarini juda batafsil tasvirlaydi, yozuvchi esa har qanday sifatning ortiqchaligini aynan shu sifatning grammatik ifoda vositalarining ortiqchaligi bilan ko'rsatadi, masalan, shifokorning ovozi na baland, na jim, lekin nihoyatda ta'sirchan. va magnit (burun).

"Palto"da Gogolning boshqa asarlariga qaraganda ob'ektlar, narsalar, odamlar va boshqalarning batafsil, aniq, mazmunli tavsiflari mavjud. Yozuvchi qahramonning portretini, uning kiyim-kechaklari va hatto ovqatlarini batafsil tasvirlaydi.

Gogol ukrain tilini rus tilining turli dialektlari va uslublari bilan aralashtirib yubordi. Bundan tashqari, ukrain tilining uslubi asardagi qahramonning xarakteriga bevosita bog'liq edi. Gogol "Dikanka yaqinidagi fermadagi oqshomlar" filmidagi "no'xat vahima" orqali ukrain tilini rus tili bilan birlashtirgan.

Siz bilishingiz kerakki, Akaki Akakievich asosan predloglar, qo'shimchalar va nihoyat, mutlaqo ma'noga ega bo'lmagan zarrachalarda gapirgan. (Palto); "Hali ham ... shunga o'xshash narsa bor ... u erda shunga o'xshash narsa ..." (O'lik ruhlar).

Gogol tilining o‘ziga xosligi shundaki, u ataylab tavtologiya, sintaktik sinonimiya, noodatiy so‘z va iboralar, metaforik va metonimik ko‘chish va alogizmlardan foydalanadi. Yozuvchi fe’l va otlarni yig‘adi, bir qatorga mutlaqo mos kelmaydigan narsa va predmetlarni sanab beradi, hatto iboralarning grammatik noaniqligiga ham murojaat qiladi.

Gogol tilining ko'plab xususiyatlari yozuvchi tilining adabiy va kundalik rus tillariga sodda va tabiiy ravishda kirganligini tushuntiradi.

Tegishli ma'lumotlar.

Gogol ijodiy uslubining o'ziga xosligi u qayta yaratgan badiiy detallarning tabiatida ham, ularni tanlash usulida ham aniq namoyon bo'ladi. Chunonchi, Pushkin nasrida qahramon harakati, ishtirok etayotgan voqealari va shu asosda psixologik qiyofasining dinamik ochib berilishi bilan ajralib turadi; Pushkin nasridagi badiiy tafsilot personajlarning niyat va harakatlarida, "hodisa" munosabatlaridagi ajralmas elementidir. Gogol qahramonning ruhiy tuzilishini, uning ijtimoiy va maishiy muhitini, u mansub bo'lgan odamlar turini ifodalovchi tafsilotlarning umumiyligi bilan qiziqdi.

Xarakterli, esda qolarli tafsilotlarni ta'kidlash printsipiga asoslanib, "O'lik ruhlar" qahramonlarning hayot tarzi va psixologiyasining turli tomonlarini tasvirlash uchun ishlatiladi. Manilovning uyida "har doim bir narsa etishmayotgan edi: yashash xonasi chiroyli mebellar bilan to'ldirilgan, ipak mato bilan qoplangan, ehtimol bu juda qimmat edi; lekin ikkita stul uchun etarli emas edi va stullar shunchaki bo'yra bilan qoplangan; ammo, egasi va bir necha yil davomida, har safar o'z mehmonini so'zlar bilan ogohlantirdi: "Bu stullarga o'tirmang, ular hali tayyor emas ..." Kechqurun, uchtasi bilan quyuq bronzadan yasalgan juda aqlli shamdon. Qadimgi inoyatlar, gavhar qalqonli va uning yonida oddiy mis nogiron, oqsoq, bir tomoniga qiyshayib, semiz bo'lib turardi, garchi na egasi, na bekasi, na xizmatkorlar buni payqamasdi. ”

Berilgan misollarda biz ob'ektiv, "moddiy" tafsilotlarga duch kelamiz. O'lik ruhlarda ularning ko'pi bor va ular har doim juda ifodali. Chichikovning qutisini kim eslamaydi, u hamma joyda o'zi bilan olib yuradi va ichidagi narsalarni begona ko'zlardan yashiradi? "O'lik ruhlar" kitobining qaysi o'quvchisi o'zining lingonberry rangli paltosini uchqun bilan eslay olmaydi; va uning pastki qismida hid uchun ikkita binafsha qo'yilgan kumush no'xat qutisi va uning sayohatlarida doimiy hamroh bo'lgan qovurilgan tovuq? Har bir rasm o'quvchi xotirasida qoladigan ko'plab tafsilotlar bilan bog'liq.

Ammo Gogol nafaqat ob'ektiv tafsilotlardan foydalanadi; u hikoyani "umumiy ma'no"ga ega bo'lgan boshqa turdagi tafsilotlar bilan to'ldiradi. Masalan, Sobakevichning fe'l-atvori naqadar ajoyibki, u Chichikovga sotgan o'lik jonlar ro'yxatida Elizaveta Vorobey odam niqobi ostida paydo bo'lgan. Ajablanarlisi shundaki, Nozdryovning fe'l-atvori va unga egaliklarini ko'rsatish kabi tafsilotlarni aniq ochib beradi. "Mana chegara!" - dedi Nozdryov. "Bu tomonda ko'rsangiz, hamma narsa meniki, u tomonda, ko'k rangga aylanayotgan bu o'rmon va o'rmondan narigi hamma narsa meniki."

Badiiy tafsilotlar Gogol uchun hech qachon tugamagan; ular har doim yozuvchining tafsilotlarga haddan tashqari qiziqishi tufayli emas, balki g'oyalar va tasvirlarning timsoli uchun ahamiyati tufayli hikoyaga kiritilgan. Shuning uchun, "O'lik ruhlar" dagi tafsilotlarning ko'pligiga qaramay, hikoya ahamiyatsiz, ahamiyatsiz narsalarning tavsifiga bo'linmaydi, balki inson qahramonlari va ularning voqelikka munosabati haqidagi hayratlanarli darajada yorqin hikoya sifatida ochiladi. "O'lik jonlar" dagi individual personajlar tasviri umumiy tushunchaga qat'iy bo'ysunadi. Asar boshidan oxirigacha yagona umumiy fikr, izchil g‘oyaviy-badiiy tushuncha bilan singib ketgan bo‘lib, u she’rdagi personajlarning o‘zi tanlanishini ham, har bir alohida obrazning tasvirini ham belgilab beradi. "O'lik jonlar" birinchi jildining asosiy ichki yo'nalishlaridan biri "hayot ustalari" ning ahamiyatsizligi va qo'polligini tobora ortib borayotgan darajada namoyish etishdir.

Inshoni yuklab olish kerakmi? Bosing va saqlang - "Gogol ijodiy uslubining o'ziga xosligi. Va tugallangan insho mening xatcho'plarimda paydo bo'ldi.

Mashhur yozuvchi Nikolay Vasilyevich Gogol ijodiy faoliyatining boshida o‘zini romantizm oqimini qo‘llab-quvvatlovchi yozuvchi sifatida ko‘rsatdi. Biroq, tez orada tanqidiy realizm Gogol asarlarida romantizm o'rnini egalladi.

Gogol ijodining xususiyatlari

Nikolay Vasilyevich Gogolning ijodiga Aleksandr Pushkin sezilarli ta'sir ko'rsatdi. Biroq, Gogol Aleksandr Sergeevichga taqlid qilgan deb o'ylamaslik kerak.

U o'z asarlariga o'sha qiyin adabiy xarizmani olib keldi, bu ularni chinakam noyob qildi. Gogol tilining o'ziga xosligi shundaki, aynan shu yozuvchi rus adabiyoti tarixida birinchi marta Rossiyaning byurokratik yer egasi va unda yashovchi "kichkina odam" hayotining barcha qirralarini tasvirlay olgan. .

O'zining ajoyib adabiy iste'dodi tufayli Gogol o'sha davrdagi rus haqiqatining butun mohiyatini ochib berishga muvaffaq bo'ldi. Uning barcha asarlarida ijtimoiy yo'nalishni kuzatish mumkin.

Gogol asarlarining qahramonlari

Gogol asarlarini o'qib, biz uning qahramonlarining ko'pchiligiga xosligini ko'ramiz - muallif qahramonning afzalliklari yoki kamchiliklarini maksimal darajada ta'kidlash uchun xarakterning bir xususiyatiga alohida e'tibor qaratadi, ko'pincha uni bo'rttirib yuboradi.

Rus adabiyotida bunday adabiy qurilma birinchi marta ishlatilgan.

Gogol tilining o'ziga xosligi

Nikolay Vasilyevich Gogol o'z asarlarida Rossiya imperiyasining ichki hududlari aholisiga xos bo'lgan umumiy iboralarni ishlatishdan qo'rqmadi.

"Rojdestvo oldidan kecha" ni o'qib, biz ko'plab eski ukrain so'zlariga e'tibor bera olmaymiz, ularning aksariyati zamonaviy nutqda qo'llanilmaydi. Buning sharofati bilan muallif bizni haqiqiy ukraina qishlog‘iga olib borgandek, u yerda oddiy odamlarning hayoti, urf-odatlari va axloqi bilan yaqindan tanishishimiz mumkin.

Gogol asarlarida quyidagi adabiy vositalar ham mavjud:

1. Bitta gap ko‘p sodda gaplardan iborat bo‘lib, ularning ba’zilari har doim ham ma’no jihatdan bog‘lanmaydi. Ushbu uslubni ayniqsa "Taras Bulba" va "May kechasi yoki cho'kib ketgan ayol" asarlarida aniq ko'rish mumkin.

2. Asarlarda lirik dialog va monologlarning mavjudligi. Lirik monologlar tufayli muallif o‘z adabiy qahramonlarining ichki mohiyatini o‘quvchiga ochib beradi.

3. Ko'p sonli so'zlar va emotsionallik kuchaygan jumlalar.

Gogol asarlaridagi badiiy xususiyatlar

Gogol o'zining ijodiy faoliyatini romantik sifatida boshlagan. Biroq, u tez orada tanqidiy realizmga murojaat qildi va unda yangi sahifa ochdi. Gogol realist rassom sifatida Pushkinning foydali ta'siri ostida rivojlandi. Ammo u yangi rus adabiyotining asoschisiga oddiy taqlidchi emas edi.

Gogolning o'ziga xosligi shundaki, u birinchi bo'lib tuman er egasi-byurokratik Rossiya va Sankt-Peterburg burchaklarida yashovchi "kichkina odam" ning eng keng tasvirini bergan.

Gogol "qo'pol odamning qo'polligi" ni qoralagan va zamonaviy rus voqeligining ijtimoiy ziddiyatlarini o'ta fosh qilgan ajoyib satirik edi.

Gogolning bu ijtimoiy yo'nalishi uning asarlari kompozitsiyasida ham o'z ifodasini topgan. Ulardagi syujet va syujet ziddiyatlari sevgi va oilaviy sharoit emas, balki ijtimoiy ahamiyatga ega voqealardir. Shu bilan birga, Gogolning syujeti kundalik hayotni keng tasvirlash va xarakter turlarini ochish uchun bahona bo'lib xizmat qiladi.

Zamonaviy hayotning asosiy ijtimoiy-iqtisodiy hodisalarining mohiyatiga chuqur kirib borish ajoyib so'z san'atkori Gogolga ulkan umumlashtiruvchi kuch tasvirlarini chizish imkonini berdi.

Xlestakov, Manilov, Korobochka, Nozdryov, Sobakevich va boshqalarning ismlari uy nomlariga aylandi. Hatto Gogol o'z asarlari sahifalarida tasvirlangan kichik qahramonlar ham (masalan, "O'lik jonlar"): Pelageya, serf qiz Korobochka yoki Ivan Antonovich, "ko'zaning tumshug'i" umumlashtirish va tipiklik kuchiga ega. Gogol qahramon fe'l-atvorida o'zining eng muhim belgilaridan bir yoki ikkitasini ta'kidlaydi. Ko'pincha u ularni bo'rttirib yuboradi, bu esa tasvirni yanada yorqinroq va yorqinroq qiladi.

Qahramonlarni jonli, satirik tasvirlash maqsadlariga Gogolning ko'plab tafsilotlarni sinchkovlik bilan tanlashi va ularning keskin bo'rttirilishi xizmat qiladi. Masalan, "O'lik jonlar" qahramonlarining portretlari yaratilgan. Gogoldagi bu tafsilotlar asosan kundalikdir: narsalar, kiyim-kechak, qahramonning uyi.

Agar Gogolning ishqiy hikoyalarida asarga ma’lum bir ko‘tarinkilik ohangi beruvchi manzarali manzaralar mavjud bo‘lsa, uning realistik asarlarida, ayniqsa “O‘lik jonlar”da landshaft qahramonlarning tip va xususiyatlarini tasvirlash vositalaridan biridir.

Gogol adabiy nutqining mavzui, ijtimoiy yo'nalishi va hayotiy hodisalar va odamlar xarakterining g'oyaviy yoritilishi Gogol adabiy nutqining o'ziga xosligini belgilab berdi.

Gogol tasvirlagan ikki dunyo - xalq jamoasi va "mavjudlar" - yozuvchi nutqining asosiy xususiyatlarini belgilab berdi: uning nutqi ba'zan jo'shqin, lirizm bilan sug'oriladi, u xalq haqida, vatan haqida gapirganda ("Oqshomlar" da) , "Taras Bulba" da, "O'lik jonlar" ning lirik digressiyalarida), keyin u jonli suhbatga yaqinlashadi ("Kechqurunlar" ning kundalik rasmlari va sahnalarida yoki byurokratik va er egasi Rossiya haqida hikoya qilinganida).

Gogol tilining o'ziga xosligi uning o'tmishdoshlari va zamondoshlariga qaraganda umumiy nutq, dialektizm va ukrainizmlarning kengroq qo'llanilishidadir. Gogol xalq nutqini yaxshi ko'rardi va o'tkir tuyg'uga ega edi va uning qahramonlari va ijtimoiy hayot hodisalarini tavsiflash uchun uning barcha ko'rinishlaridan mohirona foydalangan.

1) ko'p jumlalar bir butunga bog'langan iboraning davriy tuzilishi ("Taras kazaklar saflari qanchalik noaniq bo'lib qolganini va jasurlar uchun nomaqbul umidsizlik kazaklarning boshlarini jimgina quchoqlay boshlaganini ko'rdi, lekin jim qoldi: u Hamma narsaga vaqt berish, ular o'z o'rtoqlari bilan xayrlashish paytida paydo bo'lgan tushkunlikka o'rganib qolishlari uchun va shu vaqtning o'zida u jimlikda hammasini birdaniga birdaniga uyg'otishga tayyorlanar, kazaklar kabi qichqirardi, shunda yana va yana avvalgidan ko'ra ko'proq kuchga ega bo'lsa, quvnoqlik hammaning qalbiga qaytadi, bu faqat slavyan zoti, dengiz sayoz daryolar uchun kuchli toshga qodir");

2) lirik dialoglar va monologlarni kiritish (masalan, "May kechasi" ning birinchi bobidagi Levko va Ganna o'rtasidagi suhbat, monologlar - "Taras Bulba" da Koshevoy, Taras Bulba, Bovdyug kazaklariga murojaatlar);

3) undov va so'roq jumlalarining ko'pligi (masalan, "May kechasi" da Ukraina kechasi tavsifida);

4) ona tabiatiga (Sorochinskaya yarmarkasidagi bir kunning tavsifi) yoki folklor guruhiga ("Taras Bulba") muhabbatdan tug'ilgan muallifning ilhom kuchini etkazadigan hissiy epithets.

Gogol kundalik nutqni turli yo'llar bilan ishlatadi. Ilk asarlarda (“Oqshomlar”da) uning tashuvchisi hikoya qiluvchidir. Muallif o‘z og‘ziga ham xalq tilidagi so‘zlarni (kundalik so‘z va iboralarni) ham, tinglovchilarga mana shu muhitga xos tanish, xushmuomalalik, xushxabarli murojaatlarni ham qo‘yadi: “Xudo haqqi, aytishdan charchadim! Nima haqida o'ylayapsiz

Insonning xarakteri, uning ijtimoiy mavqei, kasbi - bularning barchasi Gogol qahramonlarining nutqida g'ayrioddiy va aniq namoyon bo'ladi.

Gogolning stilist sifatidagi kuchi uning hazilidadir. Gogolning yumori - "ko'z yoshlari bilan kulish" - o'z davrining rus voqeligining ziddiyatlari, asosan xalq o'rtasidagi qarama-qarshiliklar va olijanob davlatning xalqqa qarshi mohiyati bilan belgilanadi. Belinskiy o'zining "O'lik jonlar" haqidagi maqolalarida Gogol hazilining "idealga qarama-qarshi" ekanligini ko'rsatdi.

hayot haqiqati bilan hayot." U shunday deb yozgan edi: "Hazil - bu inkor ruhining eng kuchli quroli, eskini yo'q qiladigan va yangisini tayyorlaydigan".

UDC 821. 161. 1.09 (092)

V. Matsapura
filologiya fanlari doktori,
Xorijiy adabiyot kafedrasi professori
Poltava davlati
V.G. Korolenko nomidagi universitet

GOGOL INDIVIDUAL TARZI VA UNING XUSUSIYATLARI

XUSUSIYATLAR

Abstrakt

V. MATSAPURA. GOGOL INDIVIDUAL TARZI VA SIZNING XUSUSIYATLARI.

Gogolning individual uslubini moslashtirish muammosi zamonaviy gogolizmdagi eng murakkab va etarlicha rivojlangan muammolardan biridir. Maqola muallifi yozuvchi ijodida romantik, realistik va barokko uslubi komponentlarini sintez qilish g‘oyasini tasvirlab beradi, Gogol uslubining asl, qizg‘in epik she’rlarning o‘ziga xos qabul qilinishi, uzoq davrlar iv kabi o‘ziga xos xususiyatlariga hurmat ko‘rsatadi. , shuningdek, yozuvchi ijodining tavsifiyligi, tafsiloti va boshqa uslubiy ustunliklari.

Kalit so'zlar: uslub, stilistik dominant, metaforik, giperbolik, mifologik, yumor, detal, tavsif, badiiy til.

izoh

V. MATSAPURA. GOGOLNING INDIVIDUAL TILI VA UNING XUSUSIYATLARI.

Gogolning individual uslubini o'rganish muammosi zamonaviy Gogolshunoslikda murakkab va etarli darajada rivojlanmagan muammolardan biridir. Maqola muallifi yozuvchi asarida romantik, realistik va barokko uslubiy komponentlarning sintezi g‘oyasini ko‘rsatib beradi, Gogol uslubining o‘ziga xos xususiyatlariga e’tibor qaratadi, bunda demiliarizatsiya, keng epik qiyoslar, uzoq davrlar, shuningdek. yozuvchi ijodining tavsifiyligi, detali va boshqa uslubiy dominantlari sifatida.

Kalit so'zlar: uslub, stilistik dominant, metafora, giperbolizatsiya, mifologizatsiya, yumor, detal, tasviriylik, badiiy asar tili.

V. MATSAPURA. GOGOL INDIVIDUAL TILI VA UNING XUSUSIYATLARIXUSUSIYATLARI

Gogolning individual uslubini o'rganish muammosi zamonaviy Gogolshunoslikdagi eng murakkab va etarlicha ishlab chiqilmagan muammolardan biridir. Muallif yozuvchi ijodiyotida romantik, realistik va barokko uslubi komponentlarini sintez qilish g‘oyasini ko‘rsatib, Gogol uslubining “ajralish” qurilmasi, cho‘zilgan epik o‘xshatish, uzoq davrlar, shuningdek, o‘xshatish kabi o‘ziga xos xususiyatlariga e’tibor beradi. yozuvchi ijodiyotidagi tasviriylik, batafsil ishlab chiqish va boshqa uslublar ustunlik qiladi.

Kalit so'zlar: uslub, uslub dominant, metafora, giperbola, mifologiya, hazil, batafsil ishlab chiqish tavsifi.

Gogol uslubini o'rganish muammosi, I.E. Mandelstam, A. Bely, V.V. Vinogradova, V.F. Pereverzev va boshqa tadqiqotchilar. Ushbu adabiy muammoning yakuniy yechimiga ega bo'lgandek da'vo qilmasdan, biz Gogol individual uslubining ba'zi xarakterli xususiyatlarini aniqlashga harakat qilamiz. To'g'ri ta'kidlaganidek, B.M. Eyxenbaumning so'zlariga ko'ra, "fanda nafaqat savollarning echimi muhim, balki ularni shakllantirish muhim ahamiyatga ega. Yechimlar har doim ham yakuniy va xatosiz emas (hatto matematikada), savolni boshqacha shakllantirish esa yangi ilmiy kuzatishlarga olib keladi."

Gogol adabiyotga kirib kelgan davrda unda uyg'unlik, soddalik, tabiiylik va o'lchovlilik bilan ajralib turadigan uslub allaqachon shakllangan va hukmronlik qilgan edi. Ushbu uslub odatda klassik deb ataladi. Uning eng ko'zga ko'ringan vakili Pushkin bo'lib, uning ijodi lakonizm va soddaligi bilan ajralib turardi. Pushkin uslubi fonida Gogol uslubi nomutanosib ko'rinardi. Gogol asarlari o'zining g'ayrioddiyligi, mantiqiy va nutq me'yorlarining buzilishi bilan zamondoshlarini hayratda qoldirdi.

Davriy nashrlar sahifalarida paydo bo'lgan "Kechqurunlar" atrofidagi bahs-munozaralarda nafaqat muallifning Ukrainaning mifopoetik qiyofasini gavdalantirishga yondashuvining o'ziga xosligi, balki uning uslubining o'ziga xos xususiyatlari bilan bog'liq masalalar ham ko'rib chiqildi. Shunday qilib, izlanuvchan yozuvchini qo'llab-quvvatlagan Pushkin birinchilardan bo'lib "uslubining notekisligi va tartibsizligiga" e'tibor qaratdi. S.P. Shevyrev "Oqshomlar" taqrizida muallifni "iboralardagi aniqlik va sodiqlik", uning uslubi "Kichik rus tabiatini tasvirlashda keng, erkin va dadil" ekanligini maqtadi, lekin u kamchiliklarni ham ko'rsatadi. yozuvchi uslubining ("agar kerak bo'lsa, mehnat kerak, lekin bo'g'inda kerak bo'lsa, biz buni ko'rmayapmiz"). Boshqa sharhlovchilar (N.A. Polevoy, O.I. Senkovskiy) ham Gogolning "tilning tartibsizligi", uning Ukraina hikoyalari sahifalarida topilgan "qo'pol xatolar va xatolar" haqida yozgan.

Bu tanish klassik uslubga tabiiy reaktsiya edi. Biroq, Gogol uslubi rus adabiyotida nafaqat o'zini namoyon qildi, balki uning keyingi rivojlanishiga ham ta'sir ko'rsatdi. Ya.E. Elsberg to'g'ri ta'kidladiki, hech bir individual uslub rus adabiyotida Gogol singari sezilarli ta'sirga ega emas. Bu yangi stilistik yo'nalishlar uchun asos bo'lib, ular I.A. Goncharova, F.M. Dostoevskiy, I.S. Turgenev va ko'plab yozuvchilar, ularning har biri yorqin individual uslubga ega edi.

Yozuvchining ijodiga bag'ishlangan juda ko'p tadqiqotlarga qaramay, Gogol uslubining xususiyatlari nimada degan savolga aniq javob yo'q. Gogol uslubi va uning kelib chiqishi yozuvchi shaxsiyati kabi sirli. Uning har bir asari o‘ziga xos uslubiy dominantlarga ega. "Dikanka yaqinidagi fermadagi oqshomlar"da folklor va mifologik obrazlar va hazil, "Taras Bulba"da - xalq qo'shiqlari she'riyati uslubi, Xalq dumasi, "Peterburg ertaklari"da - fantaziya va grotesk, "O'lik jonlar"da - tasviriylik, lirizm va keng epik ko‘lamli, “Do‘stlar bilan yozishmalardan tanlangan parchalar”da – yuksak voizlik uslubi. Bundan tashqari, Gogol nasrining stilistik dominantlari ritorika, tafsilot va heteroglossiyani o'z ichiga oladi. Biroq, bunday ko'p sonli uslubiy dominantlarga qaramay, Gogol o'zining "qo'l yozuvi", yozuv uslubi bilan tanilgan ijodkorlarga tegishli. Ochig‘i, yozuvchi uslubining siri uning ijodiy individualligidadir. Qadimgi "uslub - bu shaxs" aforizmini (Buffon formulasi deb ataladi) talaffuz qilganda, ular, birinchi navbatda, ijodkorning shaxsiy xususiyatlarini, badiiy tafakkurining o'ziga xos turini, shuningdek, dunyoqarashining o'ziga xos xususiyatlarini nazarda tutadi. uslubida aks etadi.

Yozuvchining zamondoshlari (P.V.Annenkov, A.O.Smirnova-Rosset) uning o'ziga xos xususiyatini kuzatish va boshqalar e'tibor bermagan narsalarni payqash qobiliyatini ta'kidladilar. Gogol g'ayrioddiy narsalarni qanday ko'rishni bilardi. "Ob'ekt qanchalik oddiy bo'lsa, shoir undan g'ayrioddiy narsani ajratib olish va bu g'ayrioddiy haqiqat, aytmoqchi, mukammal haqiqat bo'lishi uchun qanchalik baland bo'lishi kerak", deb yozadi u "Pushkin haqida bir necha so'z. ” Oddiy va g'ayrioddiylikning bunday sintezi yozuvchining ijodiy uslubining o'ziga xos xususiyati bo'lgan butun ijodiga singib ketgan.

Gogol batafsil "begona" tavsiflarni yaxshi ko'radi. Misol uchun, u to'pda qora paltolarni oq shakar ustidagi chivinlar bilan bog'laydi. “Qora paltolar chaqnab, u yer-bu yerga to‘p-to‘p bo‘lib tarqalardi, xuddi issiq iyul yozida, keksa uy bekasi ochiq deraza oldida uni maydalab, uchqun bo‘laklarga bo‘lib olganida, chivinlar oq yaltiroq qand ustiga yugurishadi;<…>Yengil havoda ko‘tarilgan pashshalarning havo otryadlari to‘liq xo‘jayinlardek dadil uchib, kampirning ko‘rligidan, quyosh ko‘zlarini bezovta qilayotganidan foydalanib, goh sochilib, goh qalin uyumlar bo‘lib o‘rtaga sepiladi”. Tasvirning asosiy ob'ektidan uzoqda, oq bal zalining fonida qora paltolar va oq ayollar liboslari oq rangli shakar ustidagi pashshalar bilan g'alati birlashmani uyg'otadi qora tailcoats Bu fonni tasavvur qilish uchun, bu g'ayrioddiy ko'rish prizmasi Gogolning shaxsiy uslubining chegaralarini aks ettiruvchi I. Yu tasodifan M. Prustning yozuvchi uchun, xuddi rassom uchun bo'lgani kabi, uslub ham texnika muammosi emas, balki “ko'rish muammosi” degan so'zlaridan iqtibos keltiradi. asarlarida dunyo.

Bir vaqtlar V.F. Pereverzev ilk davr yozuvchisi merosida ikkita elementni aniqladi: tarixiy - kazak va ijtimoiy - mahalliy. Bugun Gogolning “Oqshomlar” va “Mirgorod” davri nasrida turli unsurlarning mavjudligi haqida gap ketganda, yozuvchining asarida ko‘rsatilgan elementlardan tashqari, mifopoetik va hazil-mutoyiba, ulug‘vor, ulug‘vor, ulug‘vorlik, o‘zaro uyg‘unlikka ham e’tibor qaratish lozim. lirik va kundalik.

Gogolgacha kam sonli yozuvchilar bir asarda ulug'vor, lirik va asosli narsalarni birlashtirishga harakat qilishgan. Undan oldingilarning hech biri qahramonni o'rab turgan narsa va narsalar dunyosiga unchalik e'tibor bermagan. Gogol kundalik hayotni tasvirlashda beqiyos usta edi va uning asarlari ukrain va rus hayotining o'ziga xos "entsiklopediyasi" ga aylandi. V.G. Belinskiy yozuvchini “haqiqiy hayot shoiri” deb atagani bejiz emas edi. Gogol nasridagi realistik uslubning xususiyatlari kundalik hayotni tasvirlashda eng yorqin ifodasini topdi. Shu bilan birga, realizm elementlari yozuvchining ishida ustunlik qilgan romantik uslub elementlari bilan organik tarzda birlashtirildi. Turli xil stilistik tendentsiyalarning o'xshash kombinatsiyasi uning ko'plab zamondoshlarida kuzatilgan. Biroq, Gogolda bu sintez favqulodda tazelik va o'ziga xoslik bilan ajralib turadi. Uning asarlari qarama-qarshi uslublarning namunasidir va ularni realistik, romantik uslubga, shuningdek, qadimgi Ukraina barokko uslubiga tegishliligi nuqtai nazaridan "o'qish" mumkin. Gogol uslubining barokko xarakterini A.Bely, V.Kojinov, A.Tertz, P.Mixed va boshqa tadqiqotchilar ko‘rsatib o‘tganlar. Ma'lumki, Gogol yuqori va "past" Ukraina barokkosi vakillarining asarlari bilan tanish edi, uning o'ziga xos xususiyati folklor bilan chambarchas bog'liqligi edi.

P.V nuqtai nazaridan. Mixedning so'zlariga ko'ra, Gogolning barokko bilan aloqasi uning universallik va voqelikni aks ettirishni umumlashtirish istagida, shuningdek, asarlarining poetikasida ifodalangan. Tadqiqotchi o‘z ishida barokkoning ramziylik, baland va past amplitudasi, so‘z o‘yinlari, og‘zaki nutqqa e’tibor qaratish kabi xususiyatlarni belgilaydi.

Darhaqiqat, konventsiya, kontrast va allegoriya Gogol uslubining ajralmas tarkibiy qismlaridir. Yozuvchining uslub tizimi dunyoning tushunarsizligini aks ettiradi. Bu, ayniqsa, dastlabki asarlarda, xususan, Ukraina kechasi, Dnepr va boshqalarni tasvirlashda yaqqol namoyon bo'ldi. Barokko tizimining ta'siri Gogol ijodidagi badiiy shaklning murakkabligini, allegoriya, giperbolizatsiya va kontrastning ulkan rolini belgilaydi. Shubhasiz, yozuvchining badiiy dunyosining nomutanosibligi barokko estetikasi bilan bog'liq (Uyg'onish davri estetikasi, ma'lumki, uyg'unlik bilan ajralib turardi).

Gogolning ko'pgina asarlarida dunyoning barokko modeli (kosmos, mikrokosmos, makrokosmos), ekspressivlik, dinamizm, axloqiy va diniy masalalarga murojaat qilish mumkin. Uning ta'riflari o'zining go'zalligi bilan hayratlanarli, bu barokko estetikasidagi markaziy g'oyalardan biri - san'at sintezi g'oyasi bilan bog'liq.

Barokkoning ta'siri, barokko guldorligi bilan ajralib turadigan iboraning qurilishida ham namoyon bo'ladi. Gogolning iborasini Pushkinning "Dorik" iborasi va Karamzinning "Gotik" iborasi bilan taqqoslab, Andrey Bely Gogolning "takrorlar ustunlari bilan jihozlangan assimetrik barokkoga" ega ekanligini ta'kidladi; "ibora portlatilgan, ergash gaplarning bo'laklariga tarqalgan, asosiy narsaga bo'ysunadi, bir-biriga bo'ysunadi." Tadqiqotchi tomonidan chizilgan Gogol iborasining diagrammasi barokko uslubida qurilgan ustunlar va arklar bo'lgan binoga o'xshaydi: "Karamzinning kamar tizimi o'rniga - silliq tantana o'rniga ustunlar va ustunlar tizimi - xalq so'zlarining barlyefli gulchambari;<…>Kirish gaplarning yarim doira yoylari bilan...».

Gogolning iborasi g'ayrioddiy shakldagi me'moriy ansamblga o'xshaydi. Qoida tariqasida, bu katta qiyin davr. A.Tertz Gogolning iborasini yovvoyi oʻrmon, vulqon otilishi bilan qiyoslagan: “Ijrolar, qoʻshimcha kurtaklar nishlarining balkonlari va panjaralari bilan oʻralgan, asosiy magistraldan goh-goh uzoqlashib, parchalanib, sizga elakdan tikilib qaraydigan ibora. uning o'rganilmagan oqimlari, jingalaklari, marjonlari, fioriturelari, bir vaqtning o'zida katta va ma'naviy, nomutanosib ravishda kengaygan, bo'g'inning uzilishlari va burilishlari bilan porlaydi ...". Gogolning “arxitektura giperbolalari” orqali tadqiqotchining fikricha, uning amaliyotida barokko uslubi hukm surayotganini ko‘rish mumkin.

Gogolning individual uslubining o'ziga xos xususiyati uning kulgisi bo'lib, uning ko'plab soyalari bor - hazil, satirik, istehzoli, istehzoli, o'yin-kulgi, latifalar va farslar bilan tajribali. MM. Baxtin yozuvchi uslubida xalq kulgi madaniyati elementlari mavjudligiga ishora qiladi va Gogolning kulgisini "sof va xalq bayrami" deb ataydi. Shu bilan birga, tadqiqotchining ta'kidlashicha, Gogolning "ijobiy", "engil", "yuqori" kulgi xalq kulgi madaniyatidan kelib chiqqan holda tushunilmagan va agar "Oqshomlar"da kulgi asosan quvnoq bo'lsa. vaziyatlar komediyasiga asoslanib, uning asarida etuk Gogol satira va grotesk ustunlik qiladi, "ko'z yoshlari bilan kulish" Umuman olganda, "kulgi" fenomeni yozuvchining badiiy kontseptual sohasidagi asosiy tushunchalardan biridir.

Gogol asarlarining tili (uslubning eng muhim elementlaridan biri) so'zlashuv lug'ati va so'zlashuv intonatsiyasining boyligi bilan hayratda qoldiradi. Leksik, morfologik, sintaktik ukrainizmlardan foydalanish Gogol asarlari tiliga o'ziga xos rang berdi. V. Chaplenko o'zining dastlabki asarida ikki til - ukrain va rus tillarining kesishishi natijasida vujudga kelgan ukrainizmlar va "ixtiyoriy ukrainizmlar" ni kuzatuvchi bevosita yoki "ongli" ukrainizmlarni ajratib turadi. I.E.ning kuzatishlariga ko'ra. Mandelstamning fikricha, yozuvchining asarlarida fikr kayfiyatni ifodalashni talab qiladigan hollarda ukrain tili ustunlik qiladi. Tadqiqotchi "Gogol iboralar va so'zlarni aqliy ravishda tarjima qilgan va ularni rus nutqiga tom ma'noda qo'llagan" deb hisoblaydi.

Gogol asarlarida ukrainizmlardan foydalanish rus romantik adabiyotida xorijiy lug'atga murojaat qilish bilan bir xil vazifani bajardi, ya'ni stereotipik idrokni yo'q qildi. Bundan tashqari, erta Gogol asarlarida ukrainizmlarning muhim vazifalaridan biri mahalliy va milliy lazzat yaratishdir. V. Chaplenkoning hisob-kitoblariga ko'ra, yozuvchining dastlabki asarida 300 ga yaqin to'g'ridan-to'g'ri yoki "ongli" ukrainizmlar mavjud: "Nima, mehribonlik", "mening shomil, mening yuragim", "bechora kichkina narsa", "yomon ayol", "o'g'lim", "bu erda biz kichkina dytyna deymiz", "hayratlan, hayratlan, qasamki, sakrashda yomon", "breshe kaltak moskvalik", "u katta ish, qandaydir rassomning bo'yog'iga o'xshaydi" va hokazo. . Ukraina nutqi Gogol matnlarida nafaqat ukraincha alohida leksemalar, iboralar, epigraflar, balki xalq qo'shiqlari ham mavjudligi tufayli "yashaydi". Misol uchun, Gogol "Dahshatli qasos" hikoyasi matniga "Eyshiq aravani urish ..." qo'shig'ini kiritadi. To'g'ridan-to'g'ri ukrainizmlardan tashqari, u folklorning stilizatsiyasini yaratib, ukrain xalq qo'shiqlari va fikrlari uslubidan foydalanadi. "Dahshatli qasos" va "Taras Bulba" filmlarida bunday uslublar juda ko'p. Ular Gogolning hikoyalari matnida tan olinadi, chunki ular Ukraina tarixiy qo'shiqlari va fikrlariga xos bo'lgan tasvirlar, ovozli dizayn, ritm, takrorlashlar, ritorik savollar va undovlarga taqlid qiladilar. Masalan, “Dahshatli qasos”dagi jang tasvirida tarixiy qo‘shiq va tafakkur uslubiga taqlid yaqqol seziladi: “Va quvnoq tog‘lardan o‘tib, bayram bo‘ldi: qilichlar yurdi, o‘qlar uchdi, otlar kishnaydi. va oyoqlaringni qichqiriq aqldan ozdiradi, tutun ko'zni ko'r qiladi.<….>Ovla, kazak! ket kazak! Jasur yuragingizni qadrlang; lekin oltin jabduqlar va jupanlarga qaramang! Oyog'ing ostida oltin va toshlarni oyoq osti qil! Koli, kazak! Bor kazak! Ammo orqaga qarang...” Bu misolda jangovar musiqa sadolari, uning ritmi va shiddati yetkaziladi, ukrain qoʻshigʻi va dumasi uslubiga taqlid qilish esa Gogolning dastlabki nasridagi muhim stilistik yoʻnalishdir , V.F.Pereverzev to'g'ri ta'kidlaganidek, "kichik mulk va byurokratik doiralar hayotidan boshqa bir oqim, yanada kuchliroq va kengroqdir." Uslubni shakllantiruvchi omil - hayot nasrining tasviri - muallifga ta'kidlaydi. turli intonatsiyalar, turli ritmik ohanglar, yozuvchining uslubi ruhoniy, byurokratik, dunyoviy, olijanob iboralarni masxara va parodik tarzda qayta yaratganligini, uni xalq va o'rinli xalq so'zlari bilan aralashtirib yuborishini ta'kidlaydi. tartibsizlik she’riyati”, qarama-qarshilik va ziddiyatlar she’riyati, mantiqiy me’yorlarning buzilishi, ammo bu o‘rinda tasvir ob’ekti ma’lum bir lingvistik dizaynni talab qilishi va unga mos kelishida namoyon bo‘ladi.

Gogol uslubining muhim xususiyati - bu demiliarizatsiya texnikasidan tez-tez foydalanish bo'lib, uning yordamida yozuvchi tasvirni yanada yorqinroq qilishga va uni kutilmagan uyushmalar maydoniga kiritishga intiladi. V. Shklovskiy "defamiliarizatsiya" ni qiyin shakldagi texnika deb hisobladi, uning yordamida "narsani idrok etish avtomatizmidan olib tashlash" amalga oshiriladi.

Gogol asarlarida demiliarizatsiya ta'siriga erishish usullaridan biri bu oynani aks ettirish texnikasi. "Hanz Küchelgarten", "May kechasi", "Dahshatli qasos" da ko'zgu vazifasini hovuz yoki daryoning oyna yuzasi bajaradi. Shu bilan birga, nisbatlar o'zgaradi: "Hammasi maftunkor bo'lib chiqdi // Kumush suvda teskari." "May kechasi" da manorning uyi ko'lmak suvlarida "ag'darilgan" va "Dahshatli qasos"da - o'rmonlar va tog'lar ("Bu tog'lar tog'lar emas: ularning tagida ham, tagida ham yo'q". yuqoridagidek, keskin cho'qqi bor ... ).

Gogol asarlarining sahifalari "ajoyib", "ajoyib", "g'alati" epitetlari bilan to'la. Uning dastlabki ijodida "ajoyib" epiteti ustunlik qiladi, Andrey Belyning so'zlariga ko'ra, Gogolning sevimli epitetlariga tegishlidir ("Ajoyib Mirgorod shahri!", "Sokin havoda ajoyib Dnepr ..." va boshqalar). Bu epitet uning asarlarida ikki ma’noda qo‘llangan: tom ma’noda – “ajoyib” va majoziy ma’noda – “ajoyib”, “g‘alati”. Ammo agar uning dastlabki asarida muallifning Ukraina tabiati olamini ajoyib va ​​g'alati deb ko'rsatishga bo'lgan ongli istagini his qilish mumkin bo'lsa, "O'lik jonlar" da yozuvchi tomonidan yaratilgan personajlarning g'alatiligi ta'kidlangan.

Erta va kech Gogol asarlarida demiarizatsiya o'ziga xos xususiyatlarga ega. "Kechqurunlar"da metaforaziya, o'ziga xos "tashuvchisi" bo'lgan asosli badiiy adabiyotdan foydalanish, xalq muhitiga mansub hikoyachilarning ishtiroki va boshqalar kabi demiliarizatsiya shakllari ustunlik qiladi. "Peterburg ertaklari" asarida Nevskiy prospektining muntazam ishtirokchilari tasvirlangan Gogol metonimiya va sinekdoxa texnikasidan, shuningdek, Nevskiyning tarixiy diqqatga sazovor joylariga e'tibor qaratmagan sodda viloyat hikoyachisi, hayratlanarli "Kichik rus" niqobidan mohirona foydalanadi. Prospekt, lekin "kembrik yoqalar", "ajoyib mo'ylovlar", bellarda, "siz hech qachon orzu qilmagan narsalar", ayollarning yenglarida va hokazo. Rivoyatchining nuqtai nazari boshqa ijtimoiy va milliy muhitga mansub shaxsning fikrini ifodalagani uchun “tanishmaydi”. Gogolning demiliarizatsiya texnikasi ifodalashning turli usullarini (leksik, kompozitsion, sintaktik) topadi va ko'pincha mifologizatsiya elementlari bilan ishlashda namoyon bo'ladi.

Gogol ko'pincha "tanish bo'lmagan" epik taqqoslashni qo'llaydi, unda o'xshash tovush yoki vizual assotsiatsiyalarni keltirib chiqaradigan hodisa yoki narsalar taqqoslanadi. Qora paltolarni tozalangan shakardagi chivinlar bilan taqqoslash allaqachon yuqorida keltirilgan. "O'lik jonlar"ning birinchi jildida Chichikovning aravachasi Korobochkaning uyiga yaqinlashganda, itning hurishi tasvirlangan. Birinchidan, muallifning ta'kidlashicha, eshikchilar o'rniga "qo'zg'olonli itlar" "u haqida shunchalik baland ovozda xabar berishdiki, u barmoqlarini quloqlariga qo'ydi". Aravacha hovliga kirgach, itning hurishi kuchaydi. “Ayni paytda itlar har xil ovozlar chiqardi: biri boshini ko'tarib, shunchalik uzoq va tirishqoqlik bilan baqirdi, go'yo buning uchun qanday maosh olayotganini Xudo biladi, ikkinchisi uni sekston kabi tez tortib oldi; Ular, pochta qo'ng'irog'i kabi notinch trebl jiringladi , ehtimol, yosh kuchukcha va bularning barchasini oxir-oqibat bass, ehtimol, katta it tabiatiga ega bo'lgan keksa odam yakunladi, chunki u qo'shiq aytayotgan kontrabas kabi xirillashdi. kontsert qizg'in pallada: tenorlar baland nota chiqarish istagidan oyoq uchida ko'tariladi va hamma narsa boshini orqaga tashlab yuqoriga ko'tariladi va bir o'zi soqollanmagan iyagini galstugiga tiqib, cho'kkalab, deyarli yerga cho'kdi va o'sha erdan o'z yozuvini chiqarib yubordi, undan stakan titraydi va shitirlaydi." Ushbu epizodning ta'rifidagi kulgili effekt shundan iboratki, u tovushli assotsiatsiyalar darajasida bir qarashda mos kelmaydigan narsalarni - musiqachilar va hurrayotgan itlarning kontsertini birlashtiradi. Bitta uzun jumlada ko'plab o'xshatish va taqqoslashlarni amalga oshirgan muallif tasvirlangan narsaning chegaralarini sezilarli darajada kengaytiradi, u bir vaqtning o'zida nafaqat itlarning hurishini, balki musiqachilarning kontsertini ham tasvirlashga muvaffaq bo'ladi.

Gogolning "O'lik jonlar" she'rining ustun uslubi - bu tasviriylik, uning she'r matnida ustunligi yozuvchining ijodiy vazifalari - Rossiyaning yaxlit qiyofasini yaratish, uni hech bo'lmaganda "bir tomondan" ko'rsatish bilan izohlangan. ." Gogol tavsiflari montaj kompozitsiyasi bilan ajralib turadi. Masalan, "O'lik jonlar" ning o'n birinchi bobidagi yo'l tavsifida yaqin va umumiy rejada taqdim etilgan "suratlarni" birlashtirish texnikasi qo'llaniladi. "Va yana, katta yo'lning ikki tomonida ular yana milyalarni yozishni boshladilar, stansiya boshliqlari, quduqlar, aravalar, samovarli kulrang qishloqlar, ayollar va qo'lida jo'xori bilan mehmonxonadan yugurayotgan jonli soqolli egasi, piyoda. eskirgan oyoq kiyimlari sakkiz yuz chaqirim yo'l bosib o'tdi, tirik qurilgan kichik shaharchalar, yog'och do'konlar, un bochkalari, to'qmoqlar, rulolar va boshqa mayda qovurdoqlar, chandiqli to'siqlar, ko'priklar ta'mirlanmoqda, ikki tarafdagi cheksiz dalalar, er egalarining yig'lashlari, otda askar , qo‘rg‘oshin no‘xat solingan yashil quti ko‘tarib: falon artilleriya batareyasi, dasht bo‘ylab miltillovchi yashil, sariq va yangi qazilgan qora chiziqlar, olislarda chizilgan qo‘shiq, tuman ichida qarag‘ay tepalari, qo‘ng‘iroqlarning jiringlashi yo‘qolmoqda. uzoqda pashshadek qarg‘alar va cheksiz ufq...”. Bu ham bir jumla - Gogol matnidagi 16 qatordan iborat uzoq davr. Ushbu tavsif epik xarakterga ega, u nihoyatda batafsil, u go'zal tasvirlarni ("kulrang qishloqlar", "cho'ntakli to'siqlar", "yashil, sariq" ni birlashtiradi.<…>qora chiziqlar", "yashil quti") va tovush detallari - "qo'shiq" va "qo'ng'iroq chalinishi". Gogol bir jumlada rus yo'li bo'ylab ketayotgan sayohatchi ko'rishi mumkin bo'lgan hamma narsani o'zida mujassam etgandek edi. Uning tavsifi tabiatan ramziy, chunki Bu muallifning ensiklopediklikka intilishining, uning ko'p narsani ozroq aks ettirishga intilishining aksidir, shu bilan birga, ushbu misolda muallif va qahramonning nuqtai nazarlari birlashadi, chunki rus yo'lining berilgan tavsifi silliqdir. lirik aks ettirishga aylanadi "Rus! Rus! Men sizni ajoyib, go'zal masofamdan ko'raman ... "

Nafaqat Gogol she'rining, balki umuman yozuvchi ijodining yana bir uslubiy ustunligi - bu tafsilot. Muallif tomonidan yer egalari va amaldorlar hayotining tafsilotlari shu qadar batafsil tasvirlanganki, ular hayotga to'liq o'xshashlik taassurotini yaratadi. Gogol matni mavzuni tasvirlash tafsilotlari soni va keraksiz bo'lib tuyulishi mumkin bo'lgan tafsilotlar bilan hayratda qoldiradi, ammo har bir tafsilot muallifning niyati kontekstida muhim va funktsionaldir.

Gogol uslubi bir ma'noli ta'riflarni chetlab o'tadi va g'ayrioddiy moslashuvchanlik bilan ajralib turadi. Symbolistlar (V. Bryusov, A. Bely) Gogol haqida "irrealist-simvolist" sifatida yozgan va ularning bayonotlari foydasiga muhim dalillarni keltirgan. I.Annenskiy Gogol uslubining tabiatan impressionistik ekanligiga ishongan. Unga shunday tuyuldi: "Gogol dog'da yozgan va, ehtimol, uning nutqi o'zining gullab-yashnashi va go'zal fonining qo'polligiga yopishib olganidan ko'ra, uning dahosini aniq ko'rsatmagan. ko'zlari, quloqlari va burni bilan ... " Shoirning majoziy ma'noda aytgani - "dog'lar bilan yozgan" - haqiqatan ham Gogolning butun nasri tarkibining muhim xususiyatini, ya'ni montaj xarakterini aks ettiradi. Yozuvchining badiiy rasmlari "ramkalar" montaji, ya'ni sahnalar, epizodlar, tavsif parchalari, vizual taassurotlar va ovozli tasvirlar yordamida yaratilgan. Yozuvchi kollaj texnikasidan foydalanganligi sababli, butun tuvalning har bir bo'lagi o'ziga xos stilistik rangga ega bo'lishi mumkin edi.

G.O. Vinokur Gogol uslubini “taqlid” deb ataydi, chunki muallif va personaj personaj tilida bir butunlikka birlashadi. S.G. Bocharov Gogolning “Palto” qissasi tilini tahlil qilar ekan, uning matnidan bir so‘z – “izlangan” so‘zini olib, yozuvchining uslubi shunday degan xulosaga keladi. Umuman olganda, Gogolning individual uslubi sintetik xususiyatga ega, chunki u romantik, realistik va barokko uslublarining xususiyatlari va tendentsiyalarini o'zida mujassam etgan va ba'zi hollarda simvolizm va impressionizm poetikasi xususiyatlarini oldindan ko'ra oladi.

Gogol uslubini o'rganishda ko'plab muammolar mavjud. Bir vaqtlar akademik V.V. Vinogradov Gogol uslubini o'rganish bilan bog'liq ishlarni tahlil qilib, ularning barchasi umumiy xususiyatga ega degan xulosaga keldi: bu asarlar mualliflari Gogol uslubining genezisi, uning adabiy an'analari muammosi bilan shug'ullanmaydilar: Gogolning stilistik shakllarining evolyutsiyasi ham, uning uslubining individual she'riy ongning in'ikosi sifatidagi organik birligi ham ochib berilmagan.

Gogol uslubining o‘ziga xosligi uning insoniy o‘ziga xosligi bilan bevosita bog‘liqdir. Yozuvchining har bir asari o‘ziga xos uslubiy dominantlarga ega. Umuman olganda, Gogol uslubini ritorik va bezakli deb tasniflash mumkin. Gogol nasrida she'riy xususiyat mavjud va bu yozuvchi uslubining muhim xususiyatidir. Gogol uslubini o'rganish muammosi dolzarb bo'lib qolmoqda va keyingi ilmiy tadqiqotlar va materialni tizimlashtirishni talab qiladi.

Adabiyot:

1. Annenskiy I. "O'lik jonlar" estetikasi va uning merosi // Annenskiy I. Tanlangan asarlar / Komp., sharh. Va Fedorova. – L .: Rassom. lit., 1988. – 623–633-betlar.

2. Baxtin M.M. Adabiyot va estetika masalalari. Turli yillardagi tadqiqotlar. – M .: Rassom. lit., 1975. – 504 b.

3. Bely Andrey. Gogolning mahorati. – M.: MALP, 1996. – 351 b.

4. Bocharov S.G. Gogol uslubi haqida // Adabiy uslublar nazariyasi. Hozirgi zamon stilistik taraqqiyoti tipologiyasi. – M.: Nauka, 1976. – B. 386–408.

5. Vinogradov V.V. Gogol va tabiiy maktab // Vinogradov V.V. Rus adabiyoti poetikasi: Tanlangan asarlar. – M.: Nauka, 1976. – B. 199–221.

6. Gogol N.V. Pushkin haqida bir necha so'z // Gogol N.V. To'plam Op.: 7 jildda – 4-jild. Maqolalar. – M .: Rassom. lit., 1986. – 56–61-betlar.

7. Gogol N.V. Toʻplangan asarlar: 7 jildda – 5-jild. Oʻlik jonlar: sheʼr / Sharh. S.I. Mashinskiy. – M .: Rassom. lit., 1985. – 527 b.

8. Gogol N.V. To'plam Op.: 7 jildda – 1-jild. Dikanka yaqinidagi fermada oqshomlar / Izoh. A. Chicherina, N. Stepanova. – M .: Rassom. lit., 1984. – 319 b.

9. Mandelstam I. Gogol uslubining tabiati haqida. – Xelsingfors, 1902. – 405 p.

10. Mikhed P.V. Gogol badiiy dunyosining kelib chiqishi haqida // Gogol va zamonaviylik. – K: Kiev davlat nashriyoti. "Vishcha maktabi" universiteti, 1993. – 35–41-betlar.

11. Pereverzev V.F. Gogol asarlari // Pereverzev V.F. Gogol. Dostoevskiy: Tadqiqot. – M.: Sovet yozuvchisi, 1982. – B. 40–187.

12. Podgaetskaya I.Yu. Individual uslubning chegaralari // Adabiy uslublar nazariyasi. O'rganishning zamonaviy jihatlari. – M.: Nauka, 1982. – B. 32–59.

13. N.V. asarlari haqida rus tanqidiy adabiyoti. Gogol. 1-qism. V. Zelinskiy tomonidan tuzilgan. 3-nashr. – M., 1903. – 309 b.

14. 19-asr rus adabiyoti: Tanqidiy materiallarni o'quvchi / Komp. M.G.Zeldovich, L.Ya.Lifshits. Ed. 2-chi, qayta ko'rib chiqilgan – M.: Oliy maktab, 1964. – 551 b.

15. Tertz Abram. Gogol soyasida // Abram Tertz. To'plam Op.: 2 jildda – 2-jild. – M.: SP “Start”, 1992. – B. 3–336.

16. Chapleko V. Gogol tilida ukrain tili. – Augsburg, 1948. – 28 b.

17. Shklovskiy V. San'at texnikasi sifatida // Shklovskiy V. Nasr nazariyasi haqida. – M.: Sovet yozuvchisi, 1983. – B. 9–26.

18. Elsberg Ya.E. Pushkin va Gogol uslublari va rus madaniyati // Adabiy uslublar nazariyasi. Hozirgi zamon stilistik taraqqiyoti tipologiyasi. – M.: Nauka, 1976. – B. 386–408.

19. Eyxenbaum B. 19-asr adabiyotida xronika uslubining xususiyatlari // B. Eyxenbaum. Nasr haqida: Maqolalar to'plami / Tuz. va matnni I. Yampolskiy tomonidan tayyorlash. – L .: Rassom. lit., Leningrad viloyati, 1969. – 371–379-betlar.

Kalit so‘zlar: Nikolay Gogol, tanqid, Gogol ijodi, asarlari, o'qing tanqid, onlayn, sharh, sharh, she'r, Tanqidiy maqolalar, nasr, rus adabiyoti, 19-asr, tahlil, Dikanka yaqinidagi fermadagi oqshomlar, uslub