Kustantaja Elena Shubina ja Ast ovat yhteydessä. Toimittaja Elena Shubina

Kustantajan nimi: Elena Shubina, johtava modernin venäläisen proosan asiantuntija, tunnetaan hyvin Venäjällä ja ulkomailla. Vuonna 2012 sen toimitus erotettiin erilliseksi brändiksi Venäjän suurimman kustannusyhtiön AST - "Elena Shubina's Editorial Office" - sisällä. Kirjan kannessa olevasta ESH-logosta on tullut laadun merkki kaikille älyllisestä kirjallisuudesta ja "korkeaproosasta" kiinnostuneille. "RESH" -kirjoittajien joukossa ovat Ljudmila Ulitskaya, Tatyana Tolstaya, Aleksei Ivanov, Leonid Yuzefovich, Andrey Rubanov, Dmitry Bykov, Alexander Ilichevsky, Zakhar Prilepin ja monet muut.

Miten päätit ryhtyä kustantajaksi, mikä toi sinut ammattiin?

Valmistuin Moskovan valtionyliopiston filologisesta tiedekunnasta. Lomonosov. Filologian laitosten valmistuneet ovat ihmisiä, joilla on hyvä koulutus, mutta pohjimmiltaan ilman ammattia: kaikki riippuu siitä, kenestä tulee seuraava opettajasi. Olin onnekas - löysin itseni melkein heti "Soviet Writer" -kustantajan "Kriikin ja kirjallisuudentutkimuksen toimituksellisesta osastosta", ja siellä työskentelivät julkaisuässät ja hienot filologit. Sitten oli Encyclopedia, aikakauslehdet Literary Review ja Friendship of Peoples, proosaosasto. Ja sieltä tulin VAGRIukseen, hyvin epätavalliseen kustantamoon 1990-luvun puolivälissä. Se ei keskittynyt nopeisiin kaupallisiin projekteihin, kuten monet uudet tulokkaat Venäjän kirjamarkkinoilla. ”VAGRIUS” säilytti kirjaimellisesti mahdollisuudet modernin venäläisen proosan ja muistelmien julkaisemiseen. Näen, kuinka "Vagrius"-kirjat ruokkivat edelleen monia julkaisutrendejä - esimerkiksi elämäkertasarja "Minun 20th Century", voisi sanoa, jakautuu eri kustantamoiden eri projekteihin lähes kirjaimellisesti, jopa yksinkertaiseen jäljentämiseen asti. meidän kirjamme.

Mutta kun aloitit työskentelyn AST:lla, voit ottaa kaiken kehittämäsi mukaasi ja yksinkertaisesti kopioida sen uudelle sivustolle.

Liityit AST-julkaisuyhtiöön vuonna 2008, ja pian ilmestyi uusi tuotemerkki - Elena Shubinan toimitus. Pitikö sinun uhrata mitään, kun siirryt kustantamosta toiseen? Ja onko tekijöille eroa kustantamoilla brändeinä vai onko itse kustantajan hahmo brändi?

Vagriuksen taloustilanne oli tuolloin vaikea. Minun ei ollut helppoa päättää lähteä "rukouspaikalta". Mutta kysymys heräsi yksinkertaisesti siitä, pidänkö kirjoittajani vai antaisinko heidät vääriin käsiin, varsinkin kun tappiot olivat jo alkaneet: Ulitskaja ja Pelevin lähtivät. Olen erittäin kiitollinen Mikhail Shishkinille, Alexander Kabakoville, Zakhar Prilepinille, Olga Slavnikovalle, Pavel Basinskylle ja muille kirjoittajille, että he tulivat kanssani. Siinä oli riski. Tuolloin AST:lla oli vain vähän kokemusta "korkean kirjallisuuden" julkaisemisesta, mutta kirjoittajat ja nuoret työntekijäni jakoivat tämän riskin kanssani. Mielestäni tämä on vastaus kysymykseesi.

Onko kustannusalan ammatti kilpailukykyinen?

Kustannustoiminta on yksi kilpailullisimmista. Jos haukottelet hieman, he saattavat nähdä kirjoittajan edessäsi. Jokaisen kustantajan elämässä on hetki, jolloin hän sanoo "Mestarin ja Margaritan" sankarin tavoin: "Voi, kuinka arvasin oikein!" Tai päinvastoin: "Kuinka minä missasin tämän...". Mikä tahansa ammatti alkaa toimia sinulle, kun olet jo tehnyt kovasti töitä sen eteen. ESH-logo ilmestyi myöhemmin kuin kirjakaupat alkoivat kiinnittää huomiota kirjoihimme. Mutta julkaiseminen on myös jatkuva riskialue. Kun päätät julkaista kirjaa, sinun on otettava huomioon paljon - ennen kaikkea yleisö. Mutta ensin rakastu - tai kuvittele, että toinen henkilö rakastaa tätä kirjaa.

Kirjoitatko itse? Voivatko toimittajat jatkaa kirjoitustavoitteitaan vai tuleeko etujen ristiriita?

Toimittajat voivat toteuttaa kirjoitustavoitteensa, jos olet esimerkiksi Nikolai Aleksejevitš Nekrasov. Kirjoittajan lahjakkuus on sama kuin säveltäjän tai taiteilijan lahjakkuus. Ammatilla ei ole asian kanssa mitään tekemistä. Kirjoitan melko paljon päivystystekstejä, jotka liittyvät kirjojen julkaisemiseen, kommentoin Andrei Platonovin teoksia, kirjoitin arvosteluja, mutta tällä ei ole mitään tekemistä kirjallisen lahjan kanssa, jos tarkoitamme romaanin kirjoittamista - se on vain osa taiteiden koulutus.

Julkaisit Platonovin...

Joo. Olen julkaissut viisi kirjaa Andrei Platonovin työstä. Kaksiosainen "Materiaaleja Andrei Platonovin elämäkertaan", näytelmien kokoelma "Nooan arkki", Lev Shubinin kirja "Erillisen olemassaolon merkityksen etsintä", Platonovin kirjeiden ensimmäinen painos. Suurin osa heistä on Natalya Kornienkon johtaman Neuvostoliiton tiedeakatemian kirjallisuuden instituutin Platonov-ryhmän kanssa.

Voivatko pienet kustantamot (pieni lehdistö) Venäjällä kilpailla suurten kustantajien kanssa, kuten lännessä? Onko niillä etuja suuriin tiloihin verrattuna?

Me, Elena Shubina -toimitus, olemme osa suurta kustantajayhtiötä, ja tällä asemalla on varmasti etu: kirjojen jakeluun, myyntiin ja markkinoinnin edistämiseen liittyvät kysymykset on helpompi ratkaista. Näin kävi. Lännessä, jossa myös pienten kustantamoiden "sulautuminen ja sulautuminen" suuriksi konglomeraatiksi on tietty todellisuutta, pienet lehdet säilyttävät kuitenkin itsenäisyytensä ja identiteettinsä, ja jakelukysymyksessä kaikki on kunnossa. Meille riittää, että ehdollisesti siirrymme "ison renkaan ulkopuolelle" - eikä kirjoja ole. Tarkemmin sanottuna aluksi kirjakauppoja ei ole, ne sulkeutuvat melkein joka päivä. Matkustan paljon kirjailijoiden kanssa maakuntiin tapaamaan lukijoita ja kirjastoissa. Joudumme usein "kantamaan kirjoja itsellämme", koska emme voi kuvitella kirjoittajaa "alasti" ilman kirjoja. Miksi hän sitten tuli? Puhu vain? Mutta kerran joka kaupassa ja jokaisessa kirjastossa piti olla uusia kirjoja.

Olet pieni kustantamo suuressa holdingyhtiössä. Tunnetko johdon painetta kirjojen tai levikkipolitiikan valinnassa?

Tässä ei ole kysymys painostuksesta, vaan strategiasta, jonka rakennan itse – ja minun on puolustettava sitä. Yleensä he luottavat minuun.

Kirjat ”Toimittaja Elena Shubina” ovat aina erilaisten kirjallisuuspalkintojen tuomariston huomion alaisina, voisi sanoa, että julkaisemasi on ”premium”-segmentin kirjallisuutta. Missä määrin kirjallisuuspalkinnot mielestäsi heijastavat markkinatrendejä?

Väittelen kanssasi heti. Joillakin ihmisillä on sellainen vaikutelma, että kirja voitti palkinnon – ja julkaisimme sen. Asia on juuri päinvastoin. Ensin julkaisemme kirjan, ja sitten se on ehdolla tai ei ole ehdolla palkintoihin. En koskaan ajattele sitä arvioidessaan, tuleeko siitä premium-luokkaa, vaikka tämä on tietysti suuri apu sen jatkopromootiossa. Tietenkin nimeämme kirjamme eri palkintoihin: joskus voitamme, joskus häviämme.

Missä menee markkinanäkökulman ja tekstin taiteellisen arvon välinen raja?

Kaupallisesta (markkina-) ja ei-kaupallisesta kirjallisuudesta on melko tasainen käsitys. Mitä pidetään kaupallisena? Vodolazkinin "Laurel" - mainos? Guzel Yakhina romaanillaan "Zuleikha Opens Her Eyes"? Aleksei Ivanov - proosamme ihme? Marina Stepnovan romaani "Lazaruksen naiset"? Aleksanteri Terekhovin "Kivisilta"? Zakhar Prilepinin "Asupaikka"? Nimesin kirjat, joilla on suuri levikki, eli ne, joita lukija äänesti. No, Guzel Yakhinan kanssa se on hieman helpompaa. Sosiologien mukaan useimmat lukijat – naisia, mutta tässä on silti naisen kohtalo plus eksoottinen materiaali - sama pakanallinen sankaritar rikkoo (tai pikemminkin he rikkovat) kohtalonsa, plus kiinnostus 30-luvun historiaan – se kaikki toimii. Entä "Laurel" keskiaikaisen sankarin ja oudon kielen kanssa? Olen jo useammin kuin kerran sanonut, että aliarvioimme lukijamme. Ja hän selvästi odottaa yllätystä - mielenkiintoisella henkilökohtaisella tarinalla, juonittelulla, mukaan lukien kielen juonittelu. Ja sitten "taiteellinen arvo" alistaa "markkinat".

Vaikuttaako kirjan muoto ja pituus sen julkaisuhistoriaan? On olemassa mielipide, että aloittelevan kirjailijan on paljon vaikeampaa murtautua kirjamarkkinoille tarinoilla kuin romaanilla. Onko olemassa yleisiä ennakkoluuloja novellikokoelmia kohtaan?

Jos kirjoittaja on tuntematon tai ei tarpeeksi suosittu, valitettavasti tämä on osittain totta. Mutta vain osittain. Samaa mieltä, on loogista, jos nuoren kirjailijan julkaisuhistoria alkaa lyhytproosasta. On totta, että tiedämme tapauksia, joissa "Aikamme sankari" ja "Buddenbrooks" kirjoitettiin 27-vuotiaana. Ja Tatyana Tolstaya julkaisi ensimmäisenä tarinoiden kokoelman ja tuli heti uskomattoman suosituksi.

Kustantajan on elettävä silmät auki - valvottava kaikkea: paksuja kirjallisia lehtiä ja Internetiä ja jatkuvaa yhteyttä kirjallisiin agentteihin ja lukemaamme painovoimaa, ja tästäkin tulee jotain. Mitä tulee paksuihin aikakauslehtiin, tämä on todella erinomainen alusta lyhytproosan julkaisemiseen. Paksujen kirjallisuuslehtien toimittajat – Minun kollegani. Vaihdamme jatkuvasti mielipiteitä. Toinen asia on, että nykyaikaiset kustantajat ovat liikkuvampia kuin "lihavat ihmiset". Voimme julkaista nopeammin, eikä tämä tarkoita, että teksti olisi vähemmän valmis.

Miltä sinusta tuntuuTulosta-päällä-kysyntä (kirjan painaminen lukijan pyynnöstä. –Forbes Nainen) ja virtuaalisten kustantamoiden, kuten esimKirjankirjoittaja,Ridero,SelfPub? Ovatko ne vaikuttaneet julkaisumarkkinoihin?

Minusta tuntuu hyvältä. Kirjamarkkinoiden (muuten, itse konsepti on nyt muuttunut) pitäisi olla monipuolinen. Kun Lyceum-palkinto julkistettiin, Ridero oli julkaissut pienen painoksen listalla olevista tarinoista, mutta tämä ei estänyt meitä julkaisemasta kirjaa 2000 kappaleen levikkinä. Kannatan Rideroa, Books on Demand -palvelua, virtuaalista julkaisemista, itsejulkaisemista. Anna kaiken olla.

Vaikuttaako media kirjojen jakeluun? Kuinka paljon kirja-arvostelut ja -arvostelut auttavat myynnissä?

Kirja ei saa olla näkymätön, sen tulee herättää huomiota. Galina Juzefovitšin kirjallisuusarvostelut Meduzassa, Gorki-portaali, Colta.ru, harvoin vastauksia Novaja Gazetassa, NG-Exlibrisissä, ammattilehdissä, kuten "We Read Together"... Kutsun tätä "kevyt ratsuväkeksi" - ja koska ne ovat tärkeitä meille. Kirja uutena tuotteenahan kestää enintään kuukauden tai kaksi, ja nopea vastaus on meille tärkeä. Paksuissa aikakauslehdissä voi olla erinomaisia ​​analyyttisiä artikkeleita ja hyviä arvosteluja, mutta se tulee myöhemmin.

Nykyään käytetään yhä useammin "esteettistä" taidetta.vastaa "poliittista". Voimmeko sanoa, että julkaiseminen (tekstin julkaiseminen) on solidaarisuutta, poliittiset näkemykset mukaan lukien? Vai voiko kirjallisuutta olla erillään politiikasta?

Zakhar Prilepinin romaanin "Abode" ja Ljudmila Ulitskajan tai vaikkapa Dmitri Bykovin läheisen proosan julkaiseminen ei aiheuta minulle ongelmia. Tämä ei tarkoita, että en välitä: minulla on omat näkemykseni - mutta uskon ehdottomasti, että jos lahjakas henkilö on kirjoittanut lahjakkaan romaanin, niin hän ei turvaudu jonkinlaiseen näkemyksensä karkeaan julistukseen. Knut Hamsunista tuli jossain vaiheessa kuriton, kun hän tuki fasistista ideologiaa, ja tekikö tämä hänen romaaneistaan ​​huonompia? Luulen, että kirjallisuudessa oli vakava hetki, kun Jonathan Littellin romaani The Benefactors ilmestyi. Hän osoitti, että oli mahdollista työskennellä toisesta maailmansodasta, joka on kirjoitettu pahuuden näkökulmasta, eli täysin erilainen näkemys sodasta, sen osallistujien tapahtumista ja psykologiasta, ja tämä romaani herätti suurta kiinnostusta venäläisten keskuudessa. lukijat. En juurikaan seuraa tämän päivän mediaa, mutta aivan äskettäin lukiooppilaamme kanssa Saksassa oli skandaali tarina: hän väitti puheessaan säälivän saksalaisia ​​sotavankeja. Ja mitä moitteita satoi... Jumala olkoon kanssasi, avaa kirja, jonka Ljudmila Ulitskaja ja minä keräsimme "Lapsuus 45 - 53: ja huomenna on onnea" - lasten muistoja ensimmäisiltä sodan jälkeisiltä vuosilta. On paljon tekstejä siitä, kuinka venäläiset (ja lapsemme!) säälivät vangittuja "krautteja", jakoivat ruokaa jne.

Luuletko, että venäläiset kirjailijamme pilasivat Krimin ongelman?

Minusta tuntuu, että "Krymnash" ja "Krymnenash" ovat melkein tulleet vitsiksi. Jopa joidenkin kiireellisten asioiden suhteen on pystyttävä osoittamaan leveyttä jokapäiväisessä viestinnässä. Luin äskettäin Karl Profferin kirjan "Leikkaamaton". Hän kirjoittaa, että amerikkalaisessa yhteiskunnassa ihmiset, joilla on erilaisia ​​näkemyksiä politiikasta, eivät tapaa juhlissa keskusteluja - siinä mielessä he eivät hyökkää toisiaan vastaan. Pidän siitä. Kaikki ovat jo kyllästyneet tähän jakoon, eikö niin?

Toimittaja ja kustantaja Elena Shubina tunnetaan paitsi kirjoittajiensa, joiden kanssa hän työskentelee, ja kriitikot, myös lukijat tuntevat. Hänen nimensä on merkki niille, jotka ymmärtävät kirjallisuutta. Harvat kirjailijat eivät haaveile olevansa hänen seuratessaan. Mutta kaikki eivät ole onnekkaita. Hän löysi uusia nimiä kuuluisassa Vagrius-kustantamossa, ja tekee niin nyt AST:ssa. Keskustelimme Elena Shubinan kanssa "Big Book" -palkinnon tuloksista, editoinnin vaikeuksista, kustantajan unelmista, pienestä tulevasta vuosipäivästä ja siitä, että Dmitri Bykov ei vieläkään voi antaa hänelle anteeksi.

Elena Shubina: On hyvä merkki lähettää uusi romaani kustantajalle 31. joulukuuta. Kuva: "Kirjateollisuus"/Vladimir Borzilov

Varsinaisesta. Mitä mieltä olet "Big Book" 2017 tuloksista? On harvinainen tapaus, kun palkittujen joukossa ei ole "Elena Shubinan" kirjoittajia...

Elena Shubina: No itse asiassa kävi toisin. Onnittelen vilpittömästi vuoden 2017 voittajia, mutta tunnen pahaa proosakirjailijoiden puolesta. Tämä valinta paljasti jopa jonkinlaisen mielenosoituksen, hälyttävän näkemyksen modernista venäläisestä proosasta. Ja tämä on vuonna, jolloin ilmestyi Andrei Rubanovin uusi romaani "Patriootti" - minulle tämä on kauan odotettu teksti, jossa aikakautemme heijastus esitetään Trifonovin voimalla, Mihail Gigolašvilin hämmästyttävä "Salainen vuosi" ja Aleksei Salnikovin "Petrovit flunssassa ja sen ympärillä". No, tämä kirjailija tuli meille kuin siili sumusta! Kiitos "Ison Kirjan" asiantuntijaneuvostolle sen katsomisesta ja siitä, että luimme sen...

"Elena Shubinan toimitus" on kustantamo kustantajan sisällä. Kuinka mukavaa on olla suunnamatta massakuluttajalle ollessaan kaupallisessa rakenteessa?

Elena Shubina: Suuri kustannusomistus on joka tapauksessa kaupallinen rakenne, jos ymmärrämme sen liiketoiminnan. Tulin AST:lle projektini, kirjoittajieni kanssa, laajentaen asteittain tätä "selvitystä". Tietysti suhteissa tilan johtajiin on omat pienet nokkansa, paljon riitoja - tämä koskee lähinnä levikkien määrittelyä - konflikteja ja jopa paikallisesti merkittäviä taisteluita on, mutta minulle tärkeintä on, ettei paineita ole. kirjoittajien ja tekstien valinnassa. Mitä tulee massakuluttajaan, raja fiktion (vaikka nykyään tällä sanalla on negatiivinen konnotaatio, itse asiassa se tarkoittaa moniin vetoavaa kirjallisuutta) ja korkean proosan välinen raja ei ole niin selvä. Massakulttuurin lukija voi hyvinkin katsoa korkean proosan raivaukseen ja... pysyä siellä (varsinkin jos on muotia). Lisäksi "perheromaani", jolla on nyt suuri kysyntä, tasapainoilee juuri tällä partaalla.

"High-proosasta" puhuttaessa ei voi olla muistamatta, että vuonna 2008 jätit nyt legendaarisen "VAGRIUS"-kappaleen "AST":hen. Oliko vaikea lähteä?

Elena Shubina: Jep. Nyt voin jo sanoa, että se oli stressaavaa. AST:n johto yritti suostutella minua pitkään; he halusivat oman "korkean kirjallisuuden" kirjoittajapiirin - siksi he soittivat minulle. Kestin pitkään, mutta kun Vagriuksen erittäin vaikean taloudellisen tilanteen taustalla kirjoittajani Viktor Pelevin ja Ljudmila Ulitskaja lähtivät EXMO:han, tajusin, että voin menettää kanssani jääneen joukkueen (toistaiseksi! ). Soitin 28.12.2007 AST:n silloiselle johtajalle Juri Deikalolle ja sanoin - tein päätöksen, lähden maaliskuussa. Zakhar Prilepin, Aleksandr Kabakov, Mihail Shishkin, Vladimir Šarov, Olga Slavnikova, Pavel Basinsky, Igor Sakhnovsky, Alexander Genis, Leonid Juzefovitš ja silloin aloittava Sergei Shargunov tulivat mukaani...

...ja vuonna 2018 olet ollut AST:ssa 10 vuotta. Itse asiassa tämä on "Elena Shubinan editointitoimiston" vuosipäivä huolimatta siitä, että nimi ilmestyi myöhemmin. Mikä on unelmasi kustantajana ja toimittajana? Haluaisitko löytää potentiaalisen uuden kirjailijan?

Elena Shubina: Tässä painottaisin sanaa "uusi" yleisesti.

On muuten hyvä merkki lähettää uusi romaani kustantajalle 31. joulukuuta. Sain Jevgeni Vodolazkinin "Laakerin" ja Mihail Gigolashvilin "Salaisen vuoden" 31. joulukuuta.

Monille toimittaja on henkilö, joka istuu ja puuhailee muiden ihmisten kirjeitä. Usein harvat ihmiset tietävät hänen nimensä paitsi ehkä kirjoittaja. Sinusta ei ole tullut vain toimittajaa, kustantajaa, vaan julkinen henkilö. Viihdytkö tässä roolissa?

Elena Shubina: Itse asiassa en tunne itseäni julkiseksi henkilöksi ja olen hyvin yllättynyt, kun ihmiset yhtäkkiä tunnistavat minut. On mukavaa, kun lukijat tulevat sanomaan: "Oletko se sinä? Rakastamme kirjojasi niin paljon...". Toinen asia on, että kustantajan ja toimittajan ammatti ei nyt ole vain "kirjeitä" - meidän täytyy väsymättä kiinnittää huomiota julkaistuihin kirjoihin, kommunikoida kirjakauppojen johtajien, kirjastonhoitajien ja median kanssa. Täällä on melko vaikeaa pysyä täysin varjossa. Lisäksi Tatjana Stoyanova, RESHin brändipäällikkö, ei yksinkertaisesti salli minun tehdä tätä - yritän olla missata kaikkia hänen aloittamiaan tapahtumia - "Sivu 17", "Tarinoita minusta", "Kirjakeskustelu", "Romaani" sukupolven” ja kaikki muu. Oletteko huomanneet, että nykyään "kirjallisissa kokouksissa" käydään yleensä paljon... Luentosarja "Suora puhe" kokoaa saleja eri paikoissa, eikä tämä ole ainoa suosittu projekti.

Olipa kerran toimittajan ammattia kunnioitettiin ja arvostettiin. Entä nyt? Nykyään kuka tahansa voi erikoispalvelujen ansiosta julkaista oman kirjansa.

Elena Shubina: Nykyään on todella monia mahdollisuuksia esitellä tekstisi ihmisille. Mutta rehellisesti sanottuna, en vielä tiedä tapauksia, joissa "henkilö Facebookista" tai jostain muusta palvelusta ei olisi haaveillut painetun kirjan julkaisemisesta. Pääsääntöisesti kirjailijan tavoitteet liittyvät edelleen tähän.

Kirjallinen toimittaja on lukija ja neuvonantaja. Tämä on ammatti, jolla on omat salaisuutensa. Kirja ilman hyvää toimittajaa on heti ilmeinen. Vaikka se onkin ylellinen teos, johon on täytetty paljon rahaa.

Ryhmäsi koostuu kokonaan nuorista ja kaikista opiskelijoistasi. Kuinka kasvattaa nuoresta tytöstä kunniakas toimittaja?

Elena Shubina: Minulla on todella upea nuoria toimittajia. Nämä eivät ole enää edes opiskelijoita, vaan kollegoitani. Vaikka aihetoimittajan ammatti on hyvä - ja olen kertonut tästä heille useammin kuin kerran -, että siinä on valtavasti potentiaalia itsensä kehittämiseen, henkiseen työhön, jatkuvaan oppimiseen - kyllä. Kaikki yhteistyökumppanini ovat jo tunnettuja kirjailijoiden keskuudessa, he ovat kehittäneet heihin omat suhteensa. Yritä esimerkiksi viedä Aleksei Ivanovin uusi romaani toimittaja Aleksei Portnovilta - kumpikaan ei ymmärrä minua. Minulle on erittäin tärkeää, että he kaikki rakastavat ammattiaan, että he ovat siinä syystä. Mutta tämä ei ole helppoa - julkaisijat ymmärtävät minua...

Elena Shubina - toimittaja - millainen hän on: tiukka? kova? sinnikäs? tinkimätön?

Elena Shubina: Heti kun toimittaja-kustantaja on hyväksynyt käsikirjoituksen ja on valmis antamaan sille elämän, hänen tulee olla samassa tiimissä kirjoittajan kanssa, olla hänen avustajansa. Kyllä, voin olla erittäin sinnikäs ehdotuksissani; sinun on tultava keskusteluun kirjoittajan kanssa täysin luottavaisin mielin, että olet oikeassa. Sinun on oltava tekstin puolella ja sinulla on oltava suostuttelun lahja. Jos ei ole luottamusta, jos et voi motivoida (joskus melko ankarasti) ajatuksiasi, ei ole ymmärrystä. Vertaisin käsikirjoituksen työstämistä harjoituksiin ennen ensi-iltaa. Lava on valmis, roolit on jaettu, mutta salissa ei ole vielä ketään.

Elena Shubina: Mitä tahansa voi tapahtua. Luonteeltani en pidä motivoimattomista pituuksista; kannatan dynaamista tekstiä. Teatterista voin helposti lähteä väliajalla, koska ymmärrän jo "miten se tehdään" ja menetän kiinnostukseni. Se on sama editoinnissa – kiistat syntyvät useimmiten lyhenteistä. Aleksanteri Terekhov, erittäin pitkän romaanin "Kivisilta" kirjoittaja, sanoi kerran, että toimittajan (eli minun kanssani) ei ollut taistelua: heitto, isku ja kirjailija voitettiin, eli hän suostui. kaikkeen. Itse asiassa näin ei tietenkään ollut... Dmitri Bykov ei edelleenkään voi antaa anteeksi, että emme julkaisseet Spellingiä (Vagriuksessa) kahdessa osassa...

Tapahtuuko toimittajalle hauskoja tarinoita?

Elena Shubina: Hauskin tarina ”toimittajan elämästä” ja samalla Jumalan pelko on se, kun muokkaat käsikirjoitusta ja kirjoitat marginaaliin kommentteja lukemastasi ja sitten unohdat pyyhkiä sen lähettämällä sen kirjailija. Silloin voit luottaa vain vastaanottajan huumorintajuun.

Tänä vuonna julkaisit kokoelman Lyceum-palkinnon saajista. Aiotteko jatkaa yhteistyötä näiden tyyppien kanssa?

Elena Shubina: Pidän ne kaikki näkyvissä. Sopimus on tehty ja uusi kirja julkaistaan ​​Zhenya Nekrasovan kustannuksella keväällä. Christina Hepting, olen varma, pysyy paitsi Lyseumin sivuilla.

Ymmärrän, että sinulta on kysytty tämä kysymys miljoona kertaa: kuinka päästä Elena Shubinaan? Mutta mitä tähän tarvitaan? Ollakseen reipas? Epätavallinen? Pysyvä?

Elena Shubina: Lähetä käsikirjoituksesi - niin luemme ja keskustelemme.

Bestsellerit "Edited by Elena Shubina":

Zakhar Prilepinin "Abode".

"Maantieteilijä joi maapallonsa pois" Aleksei Ivanov

Guzel Yakhina "Zuleikha avaa silmänsä".

Jevgeni Vodolazkinin "Laurel" ja "Aviator".

Vierailemassa Elena Shubinassa

Elena Shubinan toimituksen vuosipäivästä puheen ollen. Toimituskunta suunnittelee järjestävänsä 18. helmikuuta 2018 suuren kirjallisuusfestivaalin kirjoittajilleen, lukijoilleen ja ystävilleen tämän tapahtuman kunniaksi Stanislavsky Electrotheaterissa. Luvassa on kirjamyynti lahjoineen, maraton tapaamisia kirjailijoiden kanssa epätavallisissa muodoissa ja vapaamuotoista viestintää.

Muuten

Elena Shubinasta tuli ”kirjallisuuden vuoden” 2017 henkilö.

Ja hänen kanssaan on 11 muuta henkilöä, joita ilman emme voisi kuvitella "kirjallisuuden vuotta" ja koko kirjallisuusvuotta 2017:

Maxim Averin, näyttelijä, joka osaa ja rakastaa lukea kirjoja;

Dmitri Bak, Venäjän kirjallisuuden historian valtionmuseon johtaja V.I. Dahl;

Maria Vedenyapina, Venäjän valtion lastenkirjaston johtaja;

Andrey Gelmiza, Red Squaren kirjafestivaalin tuottaja;

Christina Hepting, lyseumin voittaja;

Jevgeni Gintov, Irkutskin asukas, joka loi "kirjasuojan";

Oleg Divov, yksi kuuluisimmista moderneista tieteiskirjailijoista;

Marina Kameneva, Moskovan kirjakaupan johtaja;

Tatyana Kosterina, paras kirjataiteilija;

Anastasia Orlova, lasten runoilija.

Shubina Elena Danilovna

Shubina Elena Danilovna- Kustantajan "AST" "Modern Russian Prose" -lehden toimituksen päällikkö - Elena Shubinan toimitusryhmä, kustantaja, kirjallisuuskriitikko, kansallisen kirjallisuuspalkinnon "Big Book" tuomariston jäsen.

Syntynyt Voronezhissa vuonna 1952. Valmistunut Moskovan valtionyliopiston filologisesta tiedekunnasta. M. V. Lomonosov. Hän työskenteli "Soviet Writer" -kustantajan kritiikin ja kirjallisuuskritiikin toimituksessa.

Hän työskenteli "Literary Review" -lehdessä (Valko-Venäjän osaston toimittaja), "Kansojen ystävyys" -lehdessä (proosaosaston johtaja), kustantamo "Vagrius" (modernin kirjallisuuden osaston johtaja).

Toistuvasti tunnustettu Moskovan parhaaksi toimittajaksi.

Monien "Best Modern Short Stories" -antologioiden, jotka on julkaistu käännöksinä eri kielille, kokoaja ja ainutlaatuisten julkaisuprojektien alullepanija.

Kaksiosaisen kirjan "Andrei Platonov. Aikalaisten muistelmia. Materiaalit elämäkertaan" ja "Andrei Platonov. Luovuuden ongelmat". M., 1994.

Yksi A. Platonovin 10-osaisen Collected Works (IMLI RAS) -teoksen kommentoijista. T. 1. M., 2004

Kaksiosaisen kirjan "Vagrius - Proosa" kääntäjä. M., 2002; neliosainen "Uuden Venäjän proosa". M., 2003 ("Vuoden kirja" Moskovan kansainvälisillä kirjamessuilla vuonna 2003).

Kokoelman "Modern Russian Prose. Suosikit" (ranskaksi. Paris, "Fayard", 2005)

Kokoelman "Modern Russian Short Story" kokoaja kiinaksi. Peking, "People's Literature", 2006.

Tällä hetkellä hän on kustantamo AST:n "Modern Russian Classics" -lehden toimituksen päällikkö.
Vuonna 2012 venäläisen nykyproosan toimitus päätettiin erottaa omaksi brändiksi.

Elena Shubinan toimittama kirjat - nykyinen kaunokirjallisuus ja muistelmaproosa - yhdistävät erittäin kirjallisen tekstin ja laadukkaan toteutuksen.

Tekijät "Toimittaja Elena Shubina"- nämä ovat Zakhar Prilepin ja Aleksei Ivanov, Ljudmila Ulitskaja ja Dmitri Bykov, Aleksandr Ilichevsky ja Mihail Shishkin, Aleksander Arhangelsky ja Pavel Basinsky, Leonid Juzefovich ja Sergey Shargunov, Alexander Kabakov ja Andrey Bitov, Olga Slavnikova ja Alexander Luca Terekhov, Olga Slavnikova ja Alexander Luca Terekhov . Belyakov , Igor Sakhnovsky, Juri Arabov ja Valeri Popov, Juri Miloslavsky ja monet muut.

Elena Danilovna Shubina kertoi GOST:lle rakkaudestaan ​​työhön, toimitustiiminsä salaisuuksiin ja kertoi, miksi kirjan kansi on yhtä tärkeä kuin sisältö.

On aina mielenkiintoista keskustella henkilön kanssa, joka tuntee asiansa ja elää sen mukaan. Ja jos tämä on henkilö, jolla on mystinen kirjankustantajan ammatti, keskustelusta tulee kaksinkertainen mielenkiintoinen.

Sanoit, että teet päätöksen kirjan julkaisemisesta sen perusteella, haluatko tämän kirjan kirjastossasi vai et

Tietyssä mielessä kyllä. Jos kyseessä on esimerkiksi uusintapainos, käytän tätä hyvin usein, koska sen lisäksi, että julkaisemme uusia kirjoja, julkaisemme myös 70-luvun niin sanottuja "unohdettuja" klassikoita, joita nyt ei yksinkertaisesti julkaista uudelleen. Meillä on sarja "kulttiesineitä" - Okudzhavan, Sinyavskyn ja niin edelleen uusintajulkaisuja. Mutta vaikka kirjan valinnassa on henkilökohtainen elementti, on monia muita tärkeitä tekijöitä. Ymmärrän esimerkiksi, että tämä kirja ei ole kokonaan minun, mutta näen, että tämä on uusi, tuore ääni. Tai oletetaan, että se ei ole minun genreni, mutta se on kirjoitettu mielenkiintoisella tavalla. En ole varma, tuleeko se kotiini, mutta lukijoiden kysyntä on myös otettava huomioon. Tämän seurauksena osa kirjoista on säilytettynä toimistossa, jossa työskentelen, mutta suurin osa niistä on edelleen kotikirjastossani.

Elena Shubina · Kuva: Harvard Business Review Venäjä

Mistä tietää, onko kirja hyvä?

Näin ajan, jolloin he toivat kirjoituskoneella kirjoitettuja käsikirjoituksia - ja tämä on parhaimmillaan, yleensä kaikki kirjoitettiin käsin. Nyt ne yleensä lähetetään yksinkertaisesti postitse, ja tulostamme tai luemme näytöltä - kaikki riippuu tarkoituksesta. Vain tutustuakseni ja ymmärtääkseni, julkaisenko sen, luin sen kirjanlukijassa. Mutta tämä ei muuta oleellista: riippumatta siitä, missä muodossa käsikirjoitus on, edessäsi on aina teksti, ja sinun on ymmärrettävä, hyväksytkö sen.
Silti jokaisella ammatilla on salaisuutensa, sanotaanpa se näin.

50 sivua käsikirjoituksesta riittää luettavaksi ymmärtääksesi, kannattaako tämä kirja julkaista vai ei

Esimerkiksi diagnostilla on yleistiedon lisäksi ammatillinen vaisto, aivan kuten kustantajalla on vaisto. Minulle riittää yleensä 30-50 sivun lukeminen ymmärtääkseni kannattaako ottaa vai ei. On olemassa kieli, jolla kirjoittaja kirjoittaa, ja näet kuinka hyvin hän puhuu sitä; tärkeää on kyky kertoa tarina, eli yksinkertaisesti juoni. Ja jos teos on kirjoitettu tylsällä, täysin ilmaisuttomalla kielellä, jossa hahmot puhuvat samoilla hakkeroituilla lauseilla samoilla intonaatioilla, niin tämä asia on jo kyseenalainen. Se on eri asia, kun yleensä pidät tekstistä, mutta ymmärrät, että editorin on työskenneltävä sen kanssa, ja tätä teen jo joko minä itse tai kanssani yhteistyössä toimivat toimittajat.

Kuinka paljon toimittajalla on varaa puuttua kirjaan?

Tietyssä vaiheessa, aivan alussa, voit antaa neuvoja: joko muuttaa loppua tai antaa tarinalle lisää dynamiikkaa tai lisätä ilmaisua sankarin kieleen - toimittajan neuvot ovat erittäin tärkeitä. Toinen asia on, että kirjoittajan täytyy luottaa toimittajaan, muokkaukset on motivoituneet, koska kirjoittajat, kuten kaikki luovat ihmiset, ovat erittäin herkkiä. Tietty sisäinen motivaatio ja luottamus ovat erittäin tärkeitä. Yleensä he eivät loukkaa minua, koska on olemassa laki, jota noudatan uskonnollisesti: jos kirjoittaja ei kategorisesti suostu tekemään muutoksia, niin viimeinen sana on hänen. Mutta tämä on harvinainen tapaus; yleensä toimittajan motivaatio on vakuuttava.

Elena Shubinan toimituksen julkaisemia teoksia.

Mitä kirjoja haluaisit julkaista?

Vaikuttaa siltä, ​​että olen täyttänyt tarpeeksi itselleni tärkeän aukon. Haluaisin todella aloittaa hyvän Buninin uudelleenjulkaisun. Tilanne on kehittynyt niin, että harvat kustantajat löytävät yhteyttä laillisiin perillisiin, jotka eivät asu Venäjällä. Buninin tekstien julkaisemista olisi voitu kommentoida vakavammin, jos siihen olisi voitu ottaa mukaan arkisto, joka ei sijaitse meillä. Kävin neuvottelut ja menin Pariisiin tätä varten, mutta valitettavasti emme löytäneet yhteistä kieltä tekijänoikeuksien haltijoiden kanssa. Itse asiassa uusintapainokseen pitäisi osallistua koko joukko asiantuntijoita, sillä suunnitteilla on sekä akateeminen julkaisu että suosittu julkaisu.

Joskus käy niin, että näen kirjakaupan hyllyissä jotain, mitä haluaisin itse julkaista. Varsinkin modernin proosan kanssa - joskus et nähnyt sitä, joskus et ymmärtänyt sitä, ja sitten kirja on menestys ja kadut sitä. Jopa vaisto voi joskus pettää. Yksinkertaisin tapaus on Boris Akunin, joka ennen niin villin menestyksen saavuttamista ei aluksi löytänyt kustantajaa kovin pitkään. Mutta lopulta hän löysi markkinaraon, jota kukaan ei käyttänyt.

Sanoit kerran, että kirja on enemmän kuin pelkkä teksti

Kirja muokkaa tärkeitä hetkiä ihmisen elämässä. Kirja on ehkä helpompi taiteen muoto kuin esimerkiksi musiikki. Yksi suurista sanoi niin ihmiset jaetaan kahteen tyyppiin: ne, jotka lukivat ja eivät lukeneet "Kapteenin tytärtä" lapsuudessa. Mutta mikä on "kapteenin tytär"? Tämä on romaani-anteeksipyyntö, "pidä huolta kunniasta pienestä pitäen". Tietyssä iässä tämä kaunis teksti muodostaa moraalikäsityksiä. Ehkä tarkoitin kirjaa myös materiaalina esineenä. Sen on oltava hyvin julkaistu, sillä kirja on myös kansi ja taitto. Venäjällä oli upea lahjakkaiden kirjataiteilijoiden dynastia, mutta nyt valitettavasti kaikki ei ole niin hyvin.

Mikä rooli kansilla on?

Kirjailijat, joiden kanssa Elena Shubina työskentelee: Zakhar Prilepin, Jevgeni Vodolazkin, Ljudmila Ulitskaja, Dmitri Bykov, Leonid Juzefovitš, Igor Guberman, Aleksei Ivanov, Maya Kucherskaya, Alexander Genis, Pavel Basinsky, Marina Stepnova, Roman Senchin, Sergei Nosov, Alisa Ganieva, Vsevolod Benigsen ja monet muut, .

Kirjan kansi on erittäin tärkeä, koska se ohjaa lukijan kohti tiettyä käsitystä tekstistä. Jos vakavan romaanin kannessa on jonkinlainen kauhu, niin tällainen virheellinen sijoittelu voi yksinkertaisesti sammuttaa lukijan. Osallistun kannen valintaan, allekirjoitan jokaisen sidoksen ja jos en ole samaa mieltä kirjan kuvituksesta, etsin toisen taiteilijan tai pyydän toista luonnosta.

Mitä kirjoja luit lapsena?

Tiedätkö, minulla oli onni - minulla oli erittäin hyvä, niin kutsuttu "kirjahylly", joten aloin lukea "aikuisten" kirjoja hyvin varhain. Esimerkiksi, pidin todella Gogolin teoksesta "Iltat maatilalla lähellä Dikankaa", ja "Kuolleet sielut" yksinkertaisesti kiehtoi minua. Rakastin Tšehovia kovasti. Sitten kirjoitettiin upeita kirjoja ylä- ja yläkouluikäisille - "Dunnon seikkailuista" käännettyihin "Silver Skates".

Onko sinulla aikaa lukea työn ulkopuolella?

Pidän todella Buninin uudelleenlukemisesta, rakastan hyviä dekkareita, esimerkiksi Agatha Christie, mutta vain hyvässä käännöksessä. Agatha Christie hyvässä käännöksessä on erinomaista englanninkielistä kirjallisuutta, eikä vain salapoliisi, vaan huonossa käännöksessä se on vain luettavaa. Luen parhaillaan uudelleen Thomas Mannin "The Magic Mountainia". Yleensä työn ulkopuolella joudun lukemaan vähän. Joskus luen vierailla kielillä, mutta ytimekkäästi - esimerkiksi kirjallisuusarvosteluja.

Kerro meille tämän päivän julkaisun ongelmista

Suurin ongelma on kirjan niin sanottu promootio, jotta se ei jää näkymättömäksi kauppojen hyllyille. Siksi meidän on jatkuvasti työskenneltävä kauppojen, jakelijoiden kanssa ja puhuttava näistä kirjoista. Yleisesti ottaen ongelmat ovat samat kaikkialla maailmassa: kiinnostuksen menetys kirjoja kohtaan, alhainen levikki, suurten kustantamoiden sulkeminen. Mutta sinun täytyy taistella ja rakastaa sitä, mitä teet.